| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 流行视角下的“中国风”服饰样式研究内容与方法 | 第11-12页 |
| 1.4.1 流行视角下的“中国风”服饰样式研究内容 | 第11页 |
| 1.4.2 流行视角下的“中国风”服饰样式研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 研究创新点与难点 | 第12-13页 |
| 1.5.1 研究创新点 | 第12页 |
| 1.5.2 研究难点 | 第12-13页 |
| 2 流行视角下的“中国风”解读 | 第13-24页 |
| 2.1 流行视角下的“中国风”界定 | 第13页 |
| 2.2 流行视角下的“中国风”现象解读 | 第13-17页 |
| 2.2.1 影视戏剧中的“华流”现象 | 第13-14页 |
| 2.2.2 流行音乐中的“中国风”潮流 | 第14-15页 |
| 2.2.3 视觉传达中的中式创意 | 第15-16页 |
| 2.2.4 生活场景中的“新中式”风格 | 第16页 |
| 2.2.5 文娱休闲中的“文人雅趣” | 第16-17页 |
| 2.3 服饰流行中的“中国风”解读 | 第17-21页 |
| 2.3.1 流行资讯中的“中国风”服饰趋势分析 | 第17-18页 |
| 2.3.2 设计师及品牌的“中国风”服饰设计 | 第18-20页 |
| 2.3.3 社会名流的“中国风”服饰演绎 | 第20页 |
| 2.3.4 街头流行中的“中国风”服饰时尚 | 第20-21页 |
| 2.4 服饰流行中的“中国风”解读下的样式分类 | 第21-24页 |
| 2.4.1 服饰流行中的“中国风”解读下的样式分类方法—人像图标分析法 | 第21页 |
| 2.4.2 服饰流行中的“中国风”解读下的样式分类分析 | 第21-22页 |
| 2.4.3 流行视角下的“中国风”服饰样式人像图标的设立 | 第22-24页 |
| 3 流行视角下“中国风”服饰样式解析 | 第24-36页 |
| 3.1 “时尚达人”人像图标的“中国风”服饰样式解析 | 第24-27页 |
| 3.1.1 “时尚达人”服饰形象解读 | 第24页 |
| 3.1.2 “时尚达人”服饰样式要素与特点分析 | 第24-26页 |
| 3.1.3 “时尚达人”着装样式构成方式分析 | 第26-27页 |
| 3.2 “东方雅痞”人像图标的“中国风”服饰样式解析 | 第27-30页 |
| 3.2.1 “东方雅痞”服饰形象解读 | 第27-28页 |
| 3.2.2 “东方雅痞”服饰样式要素与特点分析 | 第28-29页 |
| 3.2.3 “东方雅痞”着装样式构成方式分析 | 第29-30页 |
| 3.3 “奢华名嫒”人像图标的“中国风”服饰样式解析 | 第30-32页 |
| 3.3.1 “奢华名媛”服饰形象解读 | 第30页 |
| 3.3.2 “奢华名媛”服饰样式要素与特点分析 | 第30-31页 |
| 3.3.3 “奢华名嫒”着装样式构成方式分析 | 第31-32页 |
| 3.4 “民族文青”人像图标的“中国风”服饰样式解析 | 第32-36页 |
| 3.4.1 “民族文青”服饰形象解读 | 第32-33页 |
| 3.4.2 “民族文青”服饰样式要素与特点分析 | 第33-34页 |
| 3.4.3 “民族文青”着装样式构成方式分析 | 第34-36页 |
| 4 流行视角下的“中国风”—“东方雅痞”服饰样式设计应用实践 | 第36-48页 |
| 4.1 “东方雅痞”服饰样式设计应用实践一—《悠游》 | 第36-42页 |
| 4.1.1 《悠游》灵感主题构思 | 第36页 |
| 4.1.2 《悠游》设计构思分析 | 第36-37页 |
| 4.1.3 《悠游》设计实践研究 | 第37-42页 |
| 4.2 “东方雅痞”服饰样式设计应用实践二—《丝.染》 | 第42-47页 |
| 4.2.1 《丝.染》灵感主题构思 | 第42-43页 |
| 4.2.2 《丝.染》设计构思分析 | 第43-44页 |
| 4.2.3 《丝.染》设计实践研究 | 第44-47页 |
| 4.3 设计实践总结 | 第47-48页 |
| 5 结论与展望 | 第48-49页 |
| 5.1 结论 | 第48页 |
| 5.2 展望 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
