| 摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 意、韵在中国文化土壤中的发展脉络 | 第9-15页 |
| 一、意、韵的形成 | 第9-10页 |
| （一） 视觉艺术中之“气韵” | 第9页 |
| （二） 听觉艺术中之“意韵” | 第9页 |
| （三） 韵的延伸 | 第9-10页 |
| 二、意、韵的发展 | 第10-12页 |
| （一） 先秦两汉时期 | 第10-11页 |
| （二） 魏晋时期 | 第11页 |
| （三） 南北朝时期 | 第11-12页 |
| （四） 唐宋时期 | 第12页 |
| （五） 明清时期 | 第12页 |
| 三、意、韵在我国传统艺术作品中的体现 | 第12-15页 |
| （一） 审美情趣的的追求 | 第12-14页 |
| （二） 创作技法的追求 | 第14-15页 |
| 第二章 意、韵与西方音乐优美、壮美的比较 | 第15-24页 |
| 一、中西音乐审美之差异 | 第15-17页 |
| （一） 西方审美特点 | 第15-16页 |
| （二） 东方审美特点 | 第16-17页 |
| 二、意韵与西方优美之比较 | 第17-20页 |
| （一） 中外歌曲意韵与优美之对比 | 第17-18页 |
| （二） 中外器乐曲意韵与优美之对比 | 第18-20页 |
| 三、意韵与西方壮美之比较 | 第20-22页 |
| 四、中西音乐合璧之得失 | 第22-24页 |
| （一） 中西音乐之融合 | 第22页 |
| （二） 中西合璧之优秀作品 | 第22-23页 |
| （三） 中西合璧之扬弃 | 第23-24页 |
| 第三章 琴曲《梅花三弄》与钢琴曲《梅花三弄》之意韵对比 | 第24-38页 |
| 一、琴曲《梅花三弄》的审美追求 | 第24-29页 |
| （一） 琴曲《梅花三弄》的历史渊源 | 第24-25页 |
| （二） 琴曲《梅花三弄》的审美特征 | 第25-28页 |
| （三） 琴曲《梅花三弄》的影响评价 | 第28-29页 |
| 二、钢琴曲《梅花三弄》的审美追求 | 第29-31页 |
| （一） 王建中和他的钢琴改编曲 | 第29页 |
| （二） 王建中钢琴改编曲特点 | 第29-30页 |
| （三） 王建中的音乐创作思想 | 第30-31页 |
| 三、琴曲《梅花三弄》之意韵解读 | 第31-33页 |
| （一） 琴曲《梅花三弄》意韵在乐曲中的体现 | 第32-33页 |
| （二） 琴曲《梅花三弄》意韵的文化精神 | 第33页 |
| 四、钢琴曲《梅花三弄》之意韵解读 | 第33-38页 |
| （一） 淡泊中挺立的风雅之感 | 第34页 |
| （二） 淡雅中树立的傲岸美感 | 第34-36页 |
| （三） 冰寒中清劲的刚美动感 | 第36页 |
| （四） 意境中达致的古雅气度 | 第36-38页 |
| 第四章 钢琴曲《梅花三弄》的特点 | 第38-45页 |
| 一、演奏技法特点 | 第38-42页 |
| （一） 对古琴音色的模仿 | 第38-39页 |
| （二） 节奏上的伸缩处理 | 第39-41页 |
| （三） 踏板表现的幽深意境 | 第41-42页 |
| 二、创作技法特点 | 第42-43页 |
| （一） 丰满的立体音响与民族风格的结合 | 第42-43页 |
| （二） 多段体的曲式结构 | 第43页 |
| （三） 弹奏技法、写法的推陈出新 | 第43页 |
| 三、审美情趣特点 | 第43-45页 |
| （一） 注重文化意韵 | 第43-44页 |
| （二） 强调民族风格 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 一、钢琴曲《梅花三弄》技法特点带给人们的启示 | 第45页 |
| 二、钢琴曲《梅花三弄》审美特点带给人们的启示 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48页 |