从传播学视角解析《中国好歌曲》本土化特征
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 一、绪论 | 第9-12页 |
| (一) 研究缘由 | 第9-10页 |
| (二) 研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 研究方法 | 第11-12页 |
| 二、中国音乐类真人秀节目现状 | 第12-16页 |
| (一) 引进节目占绝大多数,娱乐化倾向严重 | 第12-13页 |
| (二) 互相模仿,难有自身特色 | 第13页 |
| (三) 明星与草根相结合,合力演“秀” | 第13-14页 |
| (四) 真人秀节目产业化发展不足 | 第14-16页 |
| 三、基于“5W”模式分析《好歌曲》本土化过程 | 第16-28页 |
| (一) 传播者身份的延续与多元化 | 第16-19页 |
| 1. 传播者身份的延续 | 第16-19页 |
| (1) 延用“好声音”原班制作团队 | 第16页 |
| (2) 参赛者的延续性 | 第16-19页 |
| (3) 受众也是传播者 | 第19页 |
| 2. 传播者身份的多元化 | 第19页 |
| (二) 传播内容的承袭与拓展 | 第19-23页 |
| 1. 传播内容的承袭 | 第19-21页 |
| (1) 比赛形式的一致 | 第19-20页 |
| (2) 导师队伍的模仿 | 第20页 |
| (3) 比赛过程的相似 | 第20页 |
| (4) 视听语言风格的延续 | 第20-21页 |
| 2. 传播内容的拓展与突破 | 第21-23页 |
| (1) 从好声音到好歌曲 | 第21页 |
| (2) 从情歌主打到音乐种类多元化 | 第21-22页 |
| (3) 弱化淘汰,冠军并不只属于一个人 | 第22-23页 |
| (三) 传播渠道的沿袭与多样化 | 第23-27页 |
| 1. 传播渠道的沿袭 | 第24-26页 |
| (1) 广告传播 | 第24页 |
| (2) 彩铃传播 | 第24页 |
| (3) 演唱会传播 | 第24页 |
| (4) 签约演员延续传播 | 第24页 |
| (5) 音乐专辑传播 | 第24-26页 |
| (6) 访谈节目传播 | 第26页 |
| 2. 传播渠道的多样化 | 第26-27页 |
| (四) 受传者的广泛性与扩大化 | 第27页 |
| 1. 受传者的广泛性 | 第27页 |
| 2. 受传者的扩大化 | 第27页 |
| (五) 传播效果反馈模式的延续 | 第27-28页 |
| 四、从传播学角度分析《中国好歌曲》的不足之处 | 第28-30页 |
| (一) 传播内容的重复 | 第28-29页 |
| 1. 比赛内容重复,容易让观众审美疲劳 | 第28页 |
| 2. 淘汰赛过程不透明,观众对公平性产生质疑 | 第28-29页 |
| (二) 传播渠道过于单一 | 第29页 |
| (三) 传播反馈效果不明显 | 第29-30页 |
| 五、《中国好歌曲》成功本土化的启示 | 第30-32页 |
| (一) 产业化发展是电视节目持续发展的条件 | 第30页 |
| (二) 版权是电视节目发展的新动力 | 第30-31页 |
| (三) 传播内容的“三贴近”是节目成功的保证 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
