《琵琶行》画题研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、相关概念及研究 | 第11-15页 |
| 二、《琵琶行》相关作品考察及研究现状 | 第15-16页 |
| 三、本文研究的目的、意义及方法 | 第16-18页 |
| 第一章 《琵琶行》情结 | 第18-36页 |
| 第一节 《琵琶行》之文学蓝本 | 第18-21页 |
| 一、《琵琶行》诗歌的作者 | 第18-19页 |
| 二、《琵琶行》诗歌的创作背景 | 第19-20页 |
| 三、《琵琶行》诗歌的特色及艺术价值 | 第20-21页 |
| 第二节 《琵琶行》之绘画作品 | 第21-27页 |
| 一、明清时期《琵琶行》绘画作品 | 第22-25页 |
| 二、现当代《琵琶行》绘画作品 | 第25-27页 |
| 第三节 《琵琶行》绘画的创作动因分析 | 第27-36页 |
| 一、特定的创作情境 | 第27-31页 |
| 二、特定的创作意象 | 第31-36页 |
| 第二章 《琵琶行》诗歌向绘画转化的过程 | 第36-58页 |
| 第一节 影响诗画转化的因素 | 第36-40页 |
| 一、时代的情景逻辑 | 第36-38页 |
| 二、画家的个人审美观 | 第38-40页 |
| 第二节 诗画转化的通道 | 第40-46页 |
| 一、破译和彰显主题 | 第40-41页 |
| 二、破解与选择语象 | 第41-44页 |
| 三、想象力的运用 | 第44-45页 |
| 四、选择“有意味的形式” | 第45-46页 |
| 第三节 诗画转化的方法 | 第46-51页 |
| 一、“全译”：“直译”、“改译” | 第47-48页 |
| 二、“变译” | 第48-50页 |
| 三、引进文学艺术表现手法 | 第50-51页 |
| 第四节 方人定《琵琶行》组画分析 | 第51-58页 |
| 第三章 《琵琶行》绘画的图像解读 | 第58-79页 |
| 第一节 图像类型和画风分析 | 第59-64页 |
| 一、“共赏”图 | 第59-61页 |
| 二、“独奏”图 | 第61-64页 |
| 第二节 图像构图的审美形式 | 第64-69页 |
| 一、立轴作品构图 | 第64-65页 |
| 二、横卷作品构图 | 第65-66页 |
| 三、扇页作品构图 | 第66-67页 |
| 四、小幅作品构图 | 第67-68页 |
| 五、册页作品构图 | 第68-69页 |
| 第三节 图像语言的历史渊源 | 第69-75页 |
| 一、山水画的传承 | 第69-70页 |
| 二、仕女画的突破 | 第70-72页 |
| 三、文人画的追求 | 第72-75页 |
| 第四节 仇英《浔阳琵琶》分析 | 第75-79页 |
| 结语 | 第79-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 附录 | 第87-91页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
