| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、选题目的 | 第10页 |
| 三、选题意义 | 第10页 |
| 四、国内相关文献综述 | 第10-15页 |
| 第一章 南音琵琶及南音名谱《梅花操》 | 第15-29页 |
| 第一节 遗存千年的琵琶——南音琵琶 | 第15-17页 |
| 一、南音琵琶的历史源流 | 第15-16页 |
| 二、南音琵琶的形制构造及抱持法 | 第16-17页 |
| 三、南音琵琶与《梅花操》 | 第17页 |
| 第二节 四大名谱《梅花操》 | 第17-24页 |
| 一、标题性音乐《梅花操》 | 第17-19页 |
| 二、《梅花操》曲式分析 | 第19-23页 |
| 三、南音四大名谱 | 第23-24页 |
| 第三节 《梅花操》的传统演奏形式 | 第24-29页 |
| 一、《梅花操》传统演奏形式——上四管 | 第24-26页 |
| 二、上四管的乐器形制 | 第26-28页 |
| 三、传统演奏形式中的南音琵琶 | 第28-29页 |
| 第二章 《梅花操》的琵琶演奏技法及风格 | 第29-40页 |
| 第一节 泉州地区南音琵琶的演奏技法及风格——以《梅花操》为例 | 第29-38页 |
| 一、《梅花操》中的点挑 | 第29-30页 |
| 二、《梅花操》的点挑衍生技法 | 第30-33页 |
| 三、《梅花操》的撚指及装饰性技法 | 第33-35页 |
| 四、《梅花操》的组合技法 | 第35-38页 |
| 第二节 南音琵琶在泉州地区的演奏风格 | 第38-40页 |
| 一、“多元性、开放性” | 第38页 |
| 二、“素而彩、朴而美、简中繁” | 第38-40页 |
| 第三章 关于南音琵琶演奏技法及风格的继承 | 第40-45页 |
| 第一节 演奏技法及风格的继承 | 第40-42页 |
| 一、演奏技法的借鉴 | 第40-41页 |
| 二、南音风格的继承 | 第41-42页 |
| 第二节 “非遗”资源对当代专业学习的思考及启示 | 第42-45页 |
| 一、“非遗”传承的思考 | 第42-43页 |
| 二、“非遗”资源对专业学习的启示 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |