| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第10-13页 |
| 第一节 研究背景 | 第10页 |
| 第二节 研究意义 | 第10-11页 |
| 第三节 研究现状 | 第11页 |
| 第四节 研究目的 | 第11-12页 |
| 第五节 研究方法 | 第12页 |
| 第六节 研究内容 | 第12-13页 |
| 第二章 真、善、美—苗族艺术形象特征分析 | 第13-22页 |
| 第一节 苗族的外在特征 | 第13-17页 |
| 一、外貌特征 | 第13-14页 |
| 二、服饰银饰 | 第14-16页 |
| 三、居住环境 | 第16-17页 |
| 第二节 苗族的内在气质 | 第17-22页 |
| 一、淳朴—个性品质 | 第18-19页 |
| 二、风俗—文化精神 | 第19-20页 |
| 三、真实—时代气息 | 第20-22页 |
| 第三章 当代苗族题材工笔人物画的艺术特点与审美取向 | 第22-45页 |
| 第一节 当代苗族题材工笔人物画的艺术特点 | 第22-38页 |
| 一、题材的包容性 | 第23-24页 |
| 二、创作的写实性 | 第24-25页 |
| 三、以线造型的继承性 | 第25-26页 |
| 四、构图形式的时代性 | 第26-28页 |
| 五、与服饰色调的融合性 | 第28-30页 |
| 六、材料技法的特殊性 | 第30-38页 |
| 第二节 当代苗族题材工笔人物画的审美取向 | 第38-45页 |
| 一、风情美 | 第38-39页 |
| 二、意蕴美 | 第39-40页 |
| 三、时代美 | 第40页 |
| 四、装饰美 | 第40-41页 |
| 五、风格多元化 | 第41-45页 |
| 第四章 苗族题材工笔人物画创作的实践探索 | 第45-60页 |
| 第一节 广泛学习 | 第45-50页 |
| 一、临摹练习 | 第45-46页 |
| 二、写生训练 | 第46-47页 |
| 三、实地考察 | 第47-50页 |
| 第二节 创作实践 | 第50-57页 |
| 一、取材 | 第50-51页 |
| 二、立意 | 第51页 |
| 三、构图(草图) | 第51-53页 |
| 四、色稿 | 第53页 |
| 五、制作 | 第53-57页 |
| 第三节 创作过程中的难点 | 第57-60页 |
| 一、造型 | 第57页 |
| 二、线条 | 第57-58页 |
| 三、意境 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录 | 第64-68页 |
| 后记 | 第68-69页 |