| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 当代工笔花乌画中“实境”与“幻境”的表现是以传统审美观念为基础的 | 第11-25页 |
| 第一节 摄情写意,追求“尚意”,章法布局中彰显中国传统文化的思想 | 第11-20页 |
| 1、以线造型,摄情写意,从“实境”中演化出“幻境” | 第11-15页 |
| 2、人格化的花鸟形象在“实境”与“幻境”中交融 | 第15-17页 |
| 3、在“实境”与“幻境”中把握传统花鸟画的构图变化 | 第17-20页 |
| 第二节 “外师造化,中得心源”在花鸟画中“藏”与“露”的运用 | 第20-25页 |
| 1、“外师造化,中得心源”在古代花鸟画中的“藏”与“露” | 第20-21页 |
| 2、在当代工笔花鸟画中如何看待“藏”与“露”的变化 | 第21-25页 |
| 第二章 “实境”与“幻境”的交融 | 第25-43页 |
| 第一节 “真实”——摆脱传统题材的局限,变为对生活本身的关注 | 第25-32页 |
| 1、审美观念的的改变引起题材的转变 | 第25-29页 |
| 2、材料与技法的变革,拓宽了人们对“实境”与“幻境”的表现 | 第29-32页 |
| 第二节 “实境”与“幻境”在表现形式上的趣味 | 第32-38页 |
| 1、布局上追求高度繁密的排列组合,带来虚幻的意象构成 | 第32-36页 |
| 2、夸张变形,语言符号的个性化 | 第36-38页 |
| 第三节 潜意识下的“幻境”是剖析“真实”的有效途径 | 第38-43页 |
| 第三章 创作实践中对“实境”与“幻境”的运用 | 第43-52页 |
| 第一节 在创作中从“实境”与“幻境”入手寻找个性化的表现 | 第43-46页 |
| 第二节 将现代艺术的审美观念运用当代工笔花鸟画的创作 | 第46-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
