| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 律学视角下的音准概念 | 第8-12页 |
| 一、十二平均律的音准概念 | 第8-9页 |
| 二、五度相生律的音准概念 | 第9-10页 |
| 三、纯律的音准概念 | 第10-12页 |
| 第二章 竹笛演奏实践中的律制取向 | 第12-16页 |
| 第一节 传统竹笛音乐作品的基本特点决定其律制取向 | 第12-13页 |
| 一、“线”性思维的特点 | 第12页 |
| 二、五声音阶的特点 | 第12-13页 |
| 三、“中、和、正、平”的美学特点 | 第13页 |
| 第二节 现代创作竹笛音乐作品的基本特点决定其律制取向 | 第13-14页 |
| 第三节 多声部音乐演奏的基本特点决定其律制取向 | 第14-15页 |
| 第四节 竹笛构造的基本特点决定其律制取向 | 第15-16页 |
| 第三章 传统六孔竹笛演奏中的音准问题现象分析 | 第16-23页 |
| 第一节 旋律形态的音准问题的分析 | 第16-18页 |
| 一、音程级进式旋律的音准问题 | 第16-17页 |
| 二、音程跳进式旋律的音准问题 | 第17页 |
| 三、分解和弦式进行的音准问题 | 第17页 |
| 四、半音阶进行的音准问题 | 第17-18页 |
| 第二节 部分地方音乐风格中的音律特点 | 第18-23页 |
| 一、江南丝竹音乐风格的音律特点 | 第19-20页 |
| 二、秦地音乐风格的音律特点 | 第20页 |
| 三、河北音乐风格的音律特点 | 第20-21页 |
| 四、内蒙古音乐风格的音律特点 | 第21-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |