拉赫玛尼诺夫《春天》康塔塔的演唱与指挥
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究意义 | 第12-13页 |
| 第一章 拉赫玛尼诺夫与《春天》康塔塔 | 第13-19页 |
| 第一节 拉赫玛尼诺夫的生平及创作 | 第13-14页 |
| 一、拉赫玛尼诺夫的生平 | 第13页 |
| 二、拉赫玛尼诺夫的创作分期及代表作品 | 第13-14页 |
| 第二节 拉赫玛尼诺夫作品的艺术特点 | 第14-16页 |
| 一、民族性 | 第15页 |
| 二、悲剧性 | 第15-16页 |
| 第三节 《春天》康塔塔 | 第16-19页 |
| 一、歌词大意 | 第16-18页 |
| 二、思想内容 | 第18-19页 |
| 第二章 《春天》康塔塔的艺术特点 | 第19-32页 |
| 第一节 旋律材料的艺术表现 | 第19-23页 |
| 一、气息悠长的旋律 | 第19-20页 |
| 二、象征性手法的旋律 | 第20-22页 |
| 三、具有强烈倾向性的旋律 | 第22-23页 |
| 第二节 力度、速度与节奏节拍的表现作用 | 第23-29页 |
| 一、力度张力对音乐形象的表现 | 第23-24页 |
| 二、速度的变化对音乐情绪的影响 | 第24-26页 |
| 三、节奏节拍对音乐形象的塑造 | 第26-29页 |
| 第三节 和声语言表现的运用 | 第29-32页 |
| 一、非功能性和声的运用 | 第29-30页 |
| 二、丰富的色彩性和声语言 | 第30页 |
| 三、平行和弦的运用 | 第30-32页 |
| 第三章 《春天》康塔塔的艺术处理 | 第32-52页 |
| 第一节 钢琴与合唱之间的关系 | 第32-37页 |
| 一、主导地位 | 第33-35页 |
| 二、从属地位 | 第35-36页 |
| 三、并置地位 | 第36-37页 |
| 第二节 独唱与合唱的协调与色调处理 | 第37-44页 |
| 第三节 《春天》康塔塔的指挥演绎 | 第44-52页 |
| 一、起拍的技术处理 | 第45-48页 |
| 二、收拍的技术处理 | 第48-50页 |
| 三、附点节奏的指挥演绎 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
