| 摘要 | 第6-8页 |
| abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第15-40页 |
| 1.1 研究背景 | 第15-23页 |
| 1.1.1 研究的目的与意义 | 第15-18页 |
| 1.1.2 研究的对象 | 第18-22页 |
| 1.1.3 研究的基本问题 | 第22-23页 |
| 1.2 文献综述 | 第23-33页 |
| 1.2.1 国内壁画理论的研究现状分析 | 第23-31页 |
| 1.2.2 关于媒介多元介入的壁画形态研究现状分析 | 第31-32页 |
| 1.2.3 与相关研究的不同之处 | 第32-33页 |
| 1.3 关于媒介多元介入的壁画形态研究的创新之处 | 第33-38页 |
| 1.3.1 研究的基本假设与理论资源 | 第33-36页 |
| 1.3.2 研究的重点和难点 | 第36-37页 |
| 1.3.3 创新之处 | 第37-38页 |
| 1.4 研究方法 | 第38-40页 |
| 1.4.1 现象分析法 | 第38页 |
| 1.4.2 分析与归纳法 | 第38页 |
| 1.4.3 个案调研法 | 第38页 |
| 1.4.4 文献学研究方法 | 第38页 |
| 1.4.5 田野作业研究方法 | 第38页 |
| 1.4.6 图像学研究方法 | 第38-40页 |
| 第二章 多元的壁画媒介与多元的壁画形态 | 第40-82页 |
| 2.1 壁画媒介的概念、价值 | 第40-45页 |
| 2.1.1 壁画媒介的概念 | 第40-42页 |
| 2.1.2 壁画媒介的审美价值与艺术价值 | 第42-45页 |
| 2.2 促进壁画媒介多元介入的影响因素 | 第45-54页 |
| 2.2.1 壁画传统的继承 | 第45-48页 |
| 2.2.2 艺术观念的冲击 | 第48-50页 |
| 2.2.3 科技手段的应用 | 第50-53页 |
| 2.2.4 建筑空间的制约 | 第53-54页 |
| 2.3 多元的壁画媒介 | 第54-66页 |
| 2.3.1 传统媒介 | 第54-62页 |
| 2.3.2 拓展的传统媒介 | 第62-64页 |
| 2.3.3 异化的媒介 | 第64-66页 |
| 2.4 多元的壁画形态 | 第66-82页 |
| 2.4.1 壁画形态的分类标准 | 第66页 |
| 2.4.2 功能转换的壁画形态 | 第66-71页 |
| 2.4.3 叙事转换的壁画形态 | 第71-78页 |
| 2.4.4 媒介异化的壁画形态 | 第78-82页 |
| 第三章 1979年以来壁画媒介与壁画形态嬗变的历程 | 第82-173页 |
| 3.1 媒介的装饰——20 世纪80年代装饰化的壁画形态 | 第82-134页 |
| 3.1.1 装饰化的壁画形态形成的原因分析 | 第82-99页 |
| 3.1.2 媒介多元与装饰化的机场壁画形态 | 第99-106页 |
| 3.1.3 机场壁画形态的社会影响 | 第106-113页 |
| 3.1.4 装饰化的壁画形态的局限性 | 第113-118页 |
| 3.1.5 机场壁画复兴运动后的壁画新媒介与新形态 | 第118-134页 |
| 3.2 媒介的拓展——20 世纪90年代泛化的壁画形态 | 第134-153页 |
| 3.2.1 媒介的拓展与应用 | 第134-142页 |
| 3.2.2 泛化的壁画形态 | 第142-148页 |
| 3.2.3 泛化的壁画形态的理论探索 | 第148-153页 |
| 3.3 媒介的创新——21世纪初媒介异化的壁画形态 | 第153-173页 |
| 3.3.1 媒介的创新 | 第156-159页 |
| 3.3.2 壁画与建筑理性融合的异化形态 | 第159-169页 |
| 3.3.3 全国美展参展壁画的异化形态 | 第169-173页 |
| 第四章 传统媒介拓展与功能转换的壁画形态 | 第173-200页 |
| 4.1 传统媒介的拓展 | 第173-184页 |
| 4.1.1 混合媒介：蔡玉水印尼壁画《天堂巴厘岛》的媒介拓展 | 第174-179页 |
| 4.1.2 从油彩到玻璃：叶武林中国现代文学馆壁画的媒介拓展 | 第179-184页 |
| 4.2 功能转换的壁画形态 | 第184-199页 |
| 4.2.1 赏析辨识：教育、宣传、导视性壁画的功能转换形态 | 第184-188页 |
| 4.2.2 视听音画：全景画的叙事模式与功能转换的壁画形态 | 第188-199页 |
| 4.3 小结 | 第199-200页 |
| 第五章 传统媒介介入与叙事转换的壁画形态 | 第200-259页 |
| 5.1 传统媒介与叙事模式的转换方式 | 第200-217页 |
| 5.1.1 传统媒介的介入 | 第200-204页 |
| 5.1.2 传统壁画的形式借鉴 | 第204-207页 |
| 5.1.3 历史符号的片段移植 | 第207-211页 |
| 5.1.4 地域特色的壁画表达 | 第211-217页 |
| 5.2 叙事转换的壁画形态 | 第217-257页 |
| 5.2.1 墙上的虚幻：3D壁画的叙事转换形态 | 第217-230页 |
| 5.2.2 宣泄与时尚：涂鸦壁画的本土化形态 | 第230-245页 |
| 5.2.3 气质吻合、以石为绘：贝聿铭中国建筑作品中本土化的壁画形态 | 第245-250页 |
| 5.2.4 绘山刻水、锻古绣今：南京地铁二号线、十号线壁画本土化的壁画形态 | 第250-257页 |
| 5.3 小结 | 第257-259页 |
| 第六章 创新媒介介入与媒介异化的壁画形态 | 第259-300页 |
| 6.1 创新媒介的介入与创作语境的拓展 | 第259-277页 |
| 6.1.1 创新媒介的介入 | 第259-265页 |
| 6.1.2 传统经典与历史遗存的新表达 | 第265-273页 |
| 6.1.3 叙事模式与壁画形态的新变化 | 第273-277页 |
| 6.2 媒介异化的壁画形态 | 第277-299页 |
| 6.2.1 虚拟与互动：北京地铁新媒体壁画的地域文化新呈现 | 第277-283页 |
| 6.2.2 音画与影像：上海中华艺术宫新媒体壁画的形态转换 | 第283-292页 |
| 6.2.3 3D打印与蝴蝶效应：上海地铁新媒体壁画的新形态 | 第292-299页 |
| 6.3 小结 | 第299-300页 |
| 第七章 总结 | 第300-352页 |
| 7.1 理论研究与现实形态 | 第300-328页 |
| 7.1.1 艺术本质的理性坚守 | 第300-304页 |
| 7.1.2 壁画现状的剖析应对 | 第304-328页 |
| 7.2 壁画亟待解决的问题 | 第328-346页 |
| 7.2.1 呼吁立法与保护当代壁画 | 第328-335页 |
| 7.2.2 推广与传播当代壁画 | 第335-346页 |
| 7.3 未来走向 | 第346-352页 |
| 附件 | 第352-353页 |
| 附：图表目录 | 第353-361页 |
| 主要参考文献 | 第361-367页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文及研究成果 | 第367-369页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第369-371页 |
| 致谢 | 第371-373页 |
