| 内容提要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-37页 |
| 一、论题缘起 | 第11-13页 |
| 二、研究对象及概念界定 | 第13-18页 |
| 三、前期研究文献综述 | 第18-31页 |
| 四、本选题的创新点和问题点 | 第31-35页 |
| 五、本论文研究方法 | 第35-37页 |
| 第一章 “绘画之世界革命”:野兽主义的脉络和传播 | 第37-65页 |
| 第一节 革新与运动的展开:欧美的共振与波及 | 第37-46页 |
| 第二节 野兽风与日本实践:东亚的移植与传导 | 第46-55页 |
| 第三节 本土传播与开展:中国的吸纳和转译 | 第55-65页 |
| 第二章 融合笔意的主体表达——中国早期野兽主义的传统化趋向 | 第65-118页 |
| 第一节 折衷的意蕴显现:以陈抱一、刘海粟、陈澄波和汪亚尘、王济远为例 | 第66-90页 |
| 第二节 突显的笔线写意:关良、丁衍庸与朱屺瞻的相关实践 | 第90-105页 |
| 第三节 主观的赋色借鉴:关紫兰及廖继春、郭柏川的表现 | 第105-118页 |
| 第三章 糅合形象的派生表现——中国早期野兽主义的新写实与巴黎派取向 | 第118-143页 |
| 第一节 写实的新方式:倪贻德与决澜社诸面貌 | 第119-127页 |
| 第二节 巴黎的变调:潘玉良、常玉与庞薰栗、张弦及张万传之观察 | 第127-143页 |
| 第四章 兼合狂诉的衍伸表述——中国早期野兽主义的新野兽和超现实转向 | 第143-154页 |
| 第一节 野兽主义及其之后:梁锡鸿的相关实践 | 第144-148页 |
| 第二节 新野兽与超现实:赵兽、李东平及独立美术协会诸倾向 | 第148-154页 |
| 第五章 “渐与东方契合”:中国野兽主义本土表征及其深义 | 第154-183页 |
| 第一节 书写感与单纯化:本土语言融合的复合样式 | 第154-162页 |
| 第二节 “表现”的校正:中国早期表现性油画重溯 | 第162-172页 |
| 第三节 理念的延展:本土化教育实践与历史演进 | 第172-183页 |
| 结论 | 第183-188页 |
| 附录 | 第188-227页 |
| 一、参考书目 | 第188-193页 |
| 二、20世纪前期中国野兽主义相关文献汇总表 | 第193-196页 |
| 三、20世纪前期中国野兽主义相关文献摘录 | 第196-226页 |
| 四、海外野兽主义相关研究文献选录表 | 第226-227页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第227-228页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第228-229页 |
| 致谢 | 第229-230页 |
