| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1. 研究的目的与意义 | 第8页 |
| 2. 研究的目的与范围 | 第8页 |
| 3. 研究的方向 | 第8-10页 |
| 一、越城岭的地缘环境与审美特征 | 第10-17页 |
| (一) 越城岭地缘环境的多样性 | 第10-11页 |
| 1. 越城岭丰富的地理资源 | 第10-11页 |
| 2. 越城岭独特的气候与水文条件 | 第11页 |
| (二) 越城岭人文内涵的丰富性 | 第11-15页 |
| 1. 中原文化影响下的兴安灵渠及湘山古寺 | 第11-13页 |
| 2. 百越文化影响下的龙脊梯田 | 第13-14页 |
| 3. 南粤文化影响下的大圩古镇 | 第14-15页 |
| (三) 越城岭审美特征的独特性 | 第15-17页 |
| 二、越城岭自然与人文特征在当代中国山水画中的表现 | 第17-28页 |
| (一) 当代桂林本土山水画家作品的笔墨分析 | 第17-22页 |
| 1. 张复兴作品分析 | 第18-19页 |
| 2. 白晓军作品分析 | 第19-21页 |
| 3. 徐家珏作品分析 | 第21-22页 |
| (二) 当代桂林本土山水画家作品的意境营造 | 第22-28页 |
| 1. “秀润雅致”的意境营造 | 第23-24页 |
| 2. “浑厚苍茫”的意境营造 | 第24-26页 |
| 3. “清幽静谧”的意境营造 | 第26-28页 |
| 三、越城岭审美特征与艺术表现对笔者山水画创作的启示 | 第28-33页 |
| (一) 当代桂林本土画家山水画创作原则对笔者的启示 | 第28页 |
| (二) 当代桂林本土画家山水画艺术语言对笔者山水画创作的影响 | 第28-33页 |
| 1. 笔者山水画艺术实践的体会 | 第29-30页 |
| 2. 当代桂林本土山水画家的艺术语言在笔者山水画中的具体运用 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 读研期间发表的论文 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
