论米约的双钢琴组曲《丑角》
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 1、米约的研究现状 | 第9页 |
| 2、本课题研究的目的与意义 | 第9页 |
| 3、本课题研究的内容与方法 | 第9-11页 |
| 一、达律斯·米约与《丑角》概述 | 第11-20页 |
| (一) 达律斯·米约 | 第11-17页 |
| 1、循环性的人生历程 | 第11-16页 |
| 2、兼容性的创作风格 | 第16-17页 |
| (二) 《丑角》 | 第17-20页 |
| 1、《丑角》的创作背景与译名 | 第17页 |
| 2、双钢琴简介 | 第17-18页 |
| 3、《丑角》的内容梗概 | 第18-20页 |
| 二、《丑角》的音乐主题与和声、调性特征 | 第20-41页 |
| (一) 主题特征 | 第20-30页 |
| (二) 和声构成 | 第30-35页 |
| 1、多样化的和弦结构方式 | 第30-32页 |
| 2、四六和弦和七和弦的连续进行 | 第32-33页 |
| 3、复合和弦 | 第33-35页 |
| (三) 调性布局 | 第35-41页 |
| 1、调性转换 | 第35-38页 |
| 2、调性复合 | 第38-41页 |
| 三、《丑角》的陈述结构与曲式结构 | 第41-51页 |
| (一) 陈述结构 | 第41-45页 |
| 1、乐汇形态 | 第41-42页 |
| 2、乐节形态 | 第42页 |
| 3、乐句形态 | 第42-43页 |
| 4、乐段形态 | 第43-45页 |
| (二) 曲式结构 | 第45-51页 |
| 1、乐章的曲式类型 | 第45-50页 |
| 2、组曲的结构特征 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
