河北武强木版年画的传承与发展研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 论文研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究的现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第12页 |
| 1.4 研究内容及方法 | 第12-14页 |
| 2 武强年画概述 | 第14-34页 |
| 2.1 武强年画的发展史 | 第14-17页 |
| 2.1.1 武强年画产生的历史背景 | 第14-15页 |
| 2.1.2 武强年画的兴起 | 第15-16页 |
| 2.1.3 武强年画的繁盛 | 第16-17页 |
| 2.2 武强年画的表现题材及风格特征 | 第17-31页 |
| 2.2.1 武强年画的表现题材 | 第17-25页 |
| 2.2.2 武强年画的风格特征 | 第25-31页 |
| 2.3 武强年画的制作工艺 | 第31-34页 |
| 2.3.1 绘——纹样的绘制 | 第31页 |
| 2.3.2 刻——模版的刻划 | 第31-32页 |
| 2.3.3 印——年画的印制 | 第32-33页 |
| 2.3.4 裱——年画的装裱 | 第33-34页 |
| 3 武强年画的造型特征及演变 | 第34-55页 |
| 3.1 武强年画的绘画、纹饰特点及象征意义 | 第34-35页 |
| 3.1.1 武强年画的绘画、纹饰特点 | 第34-35页 |
| 3.1.2 武强年画中纹饰的象征意义 | 第35页 |
| 3.2 武强年画的设色及制作工艺的变化和发展 | 第35-41页 |
| 3.2.1 武强年画的设色特点、规律、及象征意义 | 第35-37页 |
| 3.2.2 武强年画的设色具有鲜明的时代特色 | 第37-40页 |
| 3.2.3 武强年画用色及制作工艺变化和发展 | 第40-41页 |
| 3.3 从武强年画中看社会的时代变迁 | 第41-55页 |
| 3.3.1 “六子争头”年画的演化和变迁 | 第41-43页 |
| 3.3.2 门神的演化和变迁 | 第43-46页 |
| 3.3.3 戏曲年画的演化和变迁 | 第46-51页 |
| 3.3.4 时代影响下的武强年画 | 第51-55页 |
| 4 武强年画的传承和保护 | 第55-58页 |
| 4.1 武强年画的传承 | 第55页 |
| 4.1.1 武强年画的传承模式 | 第55页 |
| 4.1.2 武强年画的传承突显出问题 | 第55页 |
| 4.2 武强年画的保护 | 第55-58页 |
| 4.2.1 当前对武强年画的保护措施 | 第55-56页 |
| 4.2.2 加强对武强年画的保护力度 | 第56-58页 |
| 5 武强年画的现状及发展建议 | 第58-71页 |
| 5.1 武强年画的发展现状 | 第58-60页 |
| 5.1.1 武强年画博物馆现况 | 第58页 |
| 5.1.2 武强年画行业发展现状 | 第58-59页 |
| 5.1.3 武强年画文化产业和旅游挂钩 | 第59页 |
| 5.1.4 网络产品开发、网络平台建设情况情况 | 第59-60页 |
| 5.1.5 文化产业发展存在的问题 | 第60页 |
| 5.2 年画同行业相关发展状况调查 | 第60-62页 |
| 5.2.1 天津杨柳青年画 | 第60-61页 |
| 5.2.2 苏州桃花坞年画 | 第61页 |
| 5.2.3 四川绵竹年画 | 第61-62页 |
| 5.2.4 山东潍坊年画 | 第62页 |
| 5.3 本省同级别非物质文化遗产发展状况调查 | 第62-63页 |
| 5.4 对武强年画传承发展的几点设想及措施 | 第63-71页 |
| 5.4.1 对武强年画传承发展的几点设想 | 第63-65页 |
| 5.4.2 传承发展武强年画的几点措施 | 第65-71页 |
| 结论 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
