格拉那多斯钢琴组曲《戈雅之画》和声技法研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-16页 |
| 一、 选题的缘由和意义 | 第9-11页 |
| 二、与本课题相关的研究状况 | 第11-16页 |
| 第一章 格拉纳多斯的生平、创作及影响其创作的因素 | 第16-18页 |
| 第一节 生平及创作概述 | 第16-17页 |
| 第二节 影响《戈雅之画》创作的因素 | 第17-18页 |
| 第二章 作品《戈雅之画》的统一性特征 | 第18-33页 |
| 第一节 民歌为主的主题旋律 | 第19-24页 |
| 第二节 丰富的西班牙节奏素材 | 第24-26页 |
| 第三节 曲式结构特征 | 第26-33页 |
| 第三章 作品和声技法的分析 | 第33-66页 |
| 第一节 对传统和声的延伸 | 第34-49页 |
| 一、 变和弦的应用特点 | 第34-42页 |
| 1. 属和声组变和弦的应用 | 第34-37页 |
| 2. 下属和声组变和弦的应用 | 第37-39页 |
| 3. 复合和弦 | 第39-42页 |
| 二、 和声进行的应用特点 | 第42-46页 |
| 1. 副属和弦的连续进行 | 第42-44页 |
| 2. 意外进行 | 第44-46页 |
| 三.持续音的应用 | 第46-49页 |
| 第二节 调式 | 第49-55页 |
| 一、 传统大小调式的传承 | 第49-52页 |
| 二、 吉普赛调式的运用 | 第52-53页 |
| 三、 调式交替与融合 | 第53-55页 |
| 1. 同主音大小调式交替 | 第53-54页 |
| 2. 中古调式与传统大小调式的融合 | 第54-55页 |
| 第三节 调性布局与转调手法 | 第55-63页 |
| 一.调性布局的特点 | 第56-60页 |
| 二.转调手法 | 第60-63页 |
| 1. 共同和弦转调 | 第60页 |
| 2. 模进转调 | 第60-62页 |
| 3. 等音转调 | 第62-63页 |
| 第四节 声部线条半音化的运用 | 第63-66页 |
| 一.连续的半音进行的应用 | 第63-64页 |
| 二.片段性半音进行的应用 | 第64-65页 |
| 三.隐伏性半音进行 | 第65-66页 |
| 第四章 《戈雅之画》的和声技法特征及创作影响 | 第66-74页 |
| 第一节 《戈雅之画》和声技法特征 | 第66-72页 |
| 第二节 《戈雅之画》创作影响 | 第72-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
