| 内容提要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 序 | 第7-11页 |
| 第一章 音乐结构分析 | 第11-79页 |
| 第一节 第一乐章音乐结构分析 | 第12-59页 |
| 一、 引子 | 第13-18页 |
| 二、 主题 | 第18-54页 |
| 三、 小结 | 第54-59页 |
| 第二节 第二乐章音乐结构分析 | 第59-79页 |
| 一、 引子 | 第59-63页 |
| 二、 主题 | 第63-77页 |
| 三、 小结 | 第77-79页 |
| 第二章 音色技法分析（管弦乐法） | 第79-113页 |
| 第一节 打击乐器 | 第83-92页 |
| 一、 打击乐组乐器独立陈述音乐（并不与其他乐器配合） | 第84-85页 |
| 二、 打击乐组乐器担任主奏，乐队其他乐器为其伴奏 | 第85-87页 |
| 三、 打击乐组乐器与乐队其他乐器以对话的形式出现 | 第87-89页 |
| 四、 打击乐组乐器与乐队其他乐器合奏、齐奏 | 第89-92页 |
| 第二节 木管组乐器 | 第92-100页 |
| 一、 木管组乐器担任主奏，乐队其他乐器为其伴奏 | 第93-97页 |
| 二、 木管组乐器与乐队其他乐器合奏、齐奏 | 第97-100页 |
| 三、 木管组乐器为乐队烘托气氛、点缀 | 第100页 |
| 第三节 弦乐组乐器 | 第100-105页 |
| 一、 弦乐组乐器独立陈述音乐（并不与其他乐器配合） | 第100-102页 |
| 二、 弦乐组乐器担任主奏，乐队其他乐器为其伴奏 | 第102-103页 |
| 三、 弦乐组乐器与乐队其他乐器以对话的形式出现 | 第103页 |
| 四、 弦乐组乐器与乐队其他乐器合奏、齐奏 | 第103-105页 |
| 第四节 铜管组乐器 | 第105-110页 |
| 一、 铜管组乐器独立陈述音乐（并不与其他乐器配合） | 第105页 |
| 二、 铜管组乐器担任主奏，乐队其他乐器为其伴奏 | 第105-109页 |
| 三、 铜管组乐器与乐队其他乐器以对话的形式出现 | 第109页 |
| 四、 铜管组乐器与乐队其他乐器合奏、齐奏 | 第109-110页 |
| 五、 铜管组乐器为乐队烘托气氛、点缀 | 第110页 |
| 第五节 小结 | 第110-113页 |
| 第三章 创作特征的分析及总结 | 第113-117页 |
| 第一节 丰富的变奏技法应用 | 第113页 |
| 第二节 镜像结构思维的应用 | 第113-115页 |
| 一、 横向运动的镜像结构思维 | 第113-114页 |
| 二、 纵向和声的镜像结构思维 | 第114-115页 |
| 第三节 多主题的融合应用 | 第115-116页 |
| 一、 主题在时间上的融合 | 第115页 |
| 二、 主题材料的对比与融合 | 第115-116页 |
| 第四节 复调的线性移动 | 第116页 |
| 第五节 总结 | 第116-117页 |
| 第四章 张豪夫音乐的文化内涵及哲学和美学思想 | 第117-121页 |
| 第一节 张豪夫音乐作品所体现的文化内涵 | 第117-118页 |
| 第二节 张豪夫音乐作品的哲学和美学思想 | 第118-121页 |
| 一、 控制力 | 第118页 |
| 二、 感性与理性的完美结合 | 第118页 |
| 三、 民族的才是世界的 | 第118-121页 |
| 参考文献 | 第121-123页 |
| 后记 | 第123-124页 |
