民族音乐语汇的艺术升华--陈勇艺术歌曲创作思维研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 陈勇简介及其作品情况介绍 | 第9-13页 |
| 第一节 陈勇简介 | 第9-10页 |
| 第二节 陈勇作品及其获奖经历 | 第10-13页 |
| 第二章 陈勇艺术歌曲创作技法研究 | 第13-40页 |
| 第一节 陈勇作曲技法主要来源 | 第13-15页 |
| 一、 西方现代作曲技法 | 第13-14页 |
| 二、 中国民族化作曲技法衍展 | 第14-15页 |
| 第二节 旋律技法的独特运用 | 第15-30页 |
| 一、 旋律主题构思 | 第15-18页 |
| 二、 曲式结构使用 | 第18-23页 |
| 三、 少数民族音乐素材在旋律中的体现 | 第23-25页 |
| 四、 节奏对旋律的风格明确 | 第25-28页 |
| 五、 旋律中装饰音的使用 | 第28-30页 |
| 第三节 调式、调性的合理运用 | 第30-37页 |
| 一、 同音和弦转调 | 第31-34页 |
| 二、 调性对置 | 第34-36页 |
| 三、 模进转调 | 第36-37页 |
| 第四节 词、曲的巧妙结合 | 第37-40页 |
| 第三章 多声写作的逻辑分布 | 第40-61页 |
| 第一节 和声理论的全面体现 | 第40-45页 |
| 一、 传统和声的规范使用 | 第40-44页 |
| 二、 民族性和声的大胆尝试 | 第44-45页 |
| 第二节 复调技法的呈现 | 第45-49页 |
| 第三节 钢琴伴奏中的音响逻辑 | 第49-61页 |
| 一、 线性逻辑 | 第50-53页 |
| 二、 纵合逻辑 | 第53-54页 |
| 三、 块状逻辑 | 第54-57页 |
| 四、 集合逻辑 | 第57-61页 |
| 结论 | 第61-64页 |
| 一、 民族性导向思维 | 第61-62页 |
| 二、 理性设计创作布局 | 第62页 |
| 三、 人声与器乐完美配合 | 第62页 |
| 四、 提升作品价值与世界对接 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 后记 | 第67页 |
