| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、研究对象 | 第7页 |
| 二、研究方法 | 第7-8页 |
| 三、研究意义 | 第8-9页 |
| 四、研究现状 | 第9页 |
| 五、材料收集 | 第9-10页 |
| 六、田野工作 | 第10-17页 |
| (一) 冰岛初体验 | 第10-11页 |
| (二) 采访纪实 | 第11-17页 |
| 第一章 自然地理环境及社会历史进程中的利穆尔传统吟唱 | 第17-25页 |
| 一、冰岛自然地理及社会历史概况 | 第17页 |
| 二、冰岛民间音乐概况 | 第17页 |
| 三、利穆尔吟唱传统概述 | 第17-19页 |
| 四、利穆尔吟唱传统的流传方式 | 第19-21页 |
| (一) 文字文本的记录传承 | 第19-20页 |
| (二) 音乐文本的口头传承 | 第20-21页 |
| 五、自然地理环境对利穆尔吟唱及其传唱方式的影响 | 第21-22页 |
| 六、社会历史进程对利穆尔吟唱传统的影响 | 第22-25页 |
| 第二章 利穆尔吟唱文字文本 | 第25-40页 |
| 一、文本内容 | 第25-26页 |
| 二、文本创作 | 第26页 |
| 三、文本结构 | 第26-31页 |
| 四、文本的语言韵律 | 第31-40页 |
| (一) 韵律模式 | 第32-38页 |
| (二) 回文结构 | 第38-40页 |
| 第三章 利穆尔吟唱音乐 | 第40-54页 |
| 一、利穆尔吟唱音乐文本的记录 | 第40-41页 |
| 二、利穆尔吟唱音乐概述 | 第41-42页 |
| 三、利穆尔吟唱旋律乐句材料构成 | 第42-46页 |
| (一) 四句诗段的乐句材料构成 | 第42-45页 |
| (二) 三句诗段与二句诗段的乐句材料构成 | 第45-46页 |
| 四、利穆尔吟唱音阶的音列构成 | 第46-49页 |
| (一) 吟诵性曲调音阶的音列构成 | 第46-47页 |
| (二) 旋律性曲调音阶的音列构成 | 第47-49页 |
| 五、利穆尔吟唱音乐的吟唱风格 | 第49-51页 |
| (一) 音乐文本的风格 | 第49-50页 |
| (二) 吟唱者的个人风格 | 第50-51页 |
| 六、音乐文本与诗歌文本的结合 | 第51-54页 |
| (一) 音乐文本与诗歌文本的结合方式 | 第51-52页 |
| (二) 固定文本与固定韵律模式下的即兴因素 | 第52-53页 |
| (三) 音乐在利穆尔吟唱文化中充当的角色 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-57页 |
| 一、艾森诗会活动相对抑制了利穆尔音乐文化的演进过程 | 第54-55页 |
| 二、基于相对“静止”传统的创新与尝试 | 第55-56页 |
| 三、“静止”：尝试与创新的前提 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |