| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 一、中国的威尼斯国际艺术双年展参展之路 | 第10-35页 |
| ·“双年展之母”——威尼斯国际艺术双年展 | 第10-13页 |
| ·威尼斯国际艺术双年展中国参展历程 | 第13-28页 |
| ·威尼斯国际艺术双年展与中国艺术“错过”了十年 | 第13页 |
| ·先进的中国艺术家勇赴海外参展 | 第13-18页 |
| ·金狮奖——蔡国强的《威尼斯收租院》 | 第18-22页 |
| ·中国馆在威尼斯国际艺术双年展正式启用 | 第22-28页 |
| ·策展人彭锋的“全觉艺术”——距离最近的中国馆展览 | 第28-35页 |
| 二、中国艺术家在威尼斯国际艺术双年展参展艺术作品形式的演变——从架上美术到新视觉艺术再到全觉艺术 | 第35-42页 |
| ·架上美术——政治波普 | 第36-38页 |
| ·新视觉艺术——《威尼斯收租院》 | 第38-40页 |
| ·威尼斯中国馆开启的中国全觉艺术 | 第40-42页 |
| 三、关于历届威尼斯国际艺术双年展中国馆的思考 | 第42-46页 |
| ·中国馆策展体制的讨论 | 第42-44页 |
| ·国际艺术市场下的中国馆 | 第44页 |
| ·中国馆中的中国社会文化 | 第44-45页 |
| ·威尼斯双年展总策展人对于威尼斯国际艺术双年展中国馆的建议 | 第45-46页 |
| 四、结语 看当下的中国馆在威尼斯国际艺术双年展未来的发展 | 第46-48页 |
| 主要参考文献 | 第48-52页 |
| 图录 | 第52-54页 |
| 附表1 威尼斯国际艺术双年展——中国参展记录 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
