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从李斯特《匈牙利狂想曲》音乐语言中看其民族元素的运用

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-7页
目录第7-10页
绪论第10-12页
 一、课题来源第10页
 二、目的和意义第10页
 三、国内外研究现状分析第10-11页
 四、研究方法第11-12页
第一章 李斯特与《匈牙利狂想曲》第12-20页
   ·李斯特生平第12-16页
     ·童年时期(1811 年—1823 年)第12-13页
     ·法国时期(1823 年—1835 年)第13-14页
     ·漫游时期(1835 年—1848 年)第14-15页
     ·魏玛时期(1848 年—1861 年)第15-16页
   ·匈牙利狂想曲第16-20页
     ·历史背景第16-17页
     ·社会成因第17页
     ·创作风格第17-18页
     ·音乐特点第18-20页
第二章 匈牙利民间音乐与《匈牙利狂想曲》第20-30页
   ·匈牙利民间音乐第20-23页
     ·匈牙利民间音乐的原始阶段第20-21页
     ·匈牙利民间音乐的东方渊源第21页
     ·西方音乐影响下的新民歌风格第21-22页
     ·明朗诙谐的吉卜赛音乐第22-23页
   ·匈牙利民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响第23-25页
     ·威尔本科什第23-24页
     ·恰尔达什第24页
     ·民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响第24-25页
   ·匈牙利城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响第25-27页
     ·城市歌曲第25-26页
     ·城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响第26-27页
   ·吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响第27-28页
     ·吉卜赛风格的民歌第27页
     ·吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响第27-28页
   ·十九世纪的匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》影响第28-30页
     ·十九世纪的匈牙利民间音乐第28-29页
     ·十九世纪匈牙利民间音乐主题对《匈牙利狂想曲》的影响第29-30页
第三章 《匈牙利狂想曲》音乐语言中民族元素的运用第30-48页
   ·曲式结构第30-36页
     ·完全采用“慢—快”的结构形式第30-33页
     ·大致采用“慢—快”的结构形式第33-35页
     ·变化采用“慢—快”的结构形式第35-36页
   ·调式调性第36-39页
     ·丰富的调式音阶第36-38页
     ·特殊的调性布局第38-39页
   ·和声织体第39-40页
     ·具有匈牙利民族特色的和声织体第39-40页
     ·加入变音的和声织体第40页
   ·旋律第40-42页
     ·简单的旋律形式第40-41页
     ·丰富的变奏第41页
     ·装饰音的使用第41-42页
     ·诗意的旋律第42页
   ·节奏第42-44页
     ·精确的节奏第42-43页
     ·坚定强烈的附点音符第43页
     ·自由即兴的创作第43-44页
     ·长短相交的抑扬格第44页
   ·音色第44-48页
     ·交响化的音色第44-45页
     ·踏板的使用第45-46页
     ·特殊的音乐术语第46-48页
第四章 从李斯特《匈牙利狂想曲》中得到的启示第48-52页
   ·社会音乐文化中的李斯特第48-49页
     ·标题音乐的革新第48-49页
     ·民族音乐的发展第49页
   ·崇高深厚的爱国热情第49-50页
     ·爱国主义思想第49-50页
     ·爱国主义作品第50页
   ·深情细腻的美学思想第50-51页
     ·美学思想的形成第50页
     ·美学思想的内容第50-51页
   ·现实社会生活中的意义与价值第51-52页
     ·民族音乐文化的现实意义第51页
     ·《匈牙利狂想曲》的现实意义第51-52页
结语第52-54页
参考文献第54-56页
附录A 李斯特年表第56-58页
附录B:作品目录第58-62页
附录C:匈牙利狂想曲简介第62-64页
致谢第64-65页
攻读学位期间发表的学术论文目录第65-66页

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