摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-7页 |
目录 | 第7-10页 |
绪论 | 第10-12页 |
一、课题来源 | 第10页 |
二、目的和意义 | 第10页 |
三、国内外研究现状分析 | 第10-11页 |
四、研究方法 | 第11-12页 |
第一章 李斯特与《匈牙利狂想曲》 | 第12-20页 |
·李斯特生平 | 第12-16页 |
·童年时期(1811 年—1823 年) | 第12-13页 |
·法国时期(1823 年—1835 年) | 第13-14页 |
·漫游时期(1835 年—1848 年) | 第14-15页 |
·魏玛时期(1848 年—1861 年) | 第15-16页 |
·匈牙利狂想曲 | 第16-20页 |
·历史背景 | 第16-17页 |
·社会成因 | 第17页 |
·创作风格 | 第17-18页 |
·音乐特点 | 第18-20页 |
第二章 匈牙利民间音乐与《匈牙利狂想曲》 | 第20-30页 |
·匈牙利民间音乐 | 第20-23页 |
·匈牙利民间音乐的原始阶段 | 第20-21页 |
·匈牙利民间音乐的东方渊源 | 第21页 |
·西方音乐影响下的新民歌风格 | 第21-22页 |
·明朗诙谐的吉卜赛音乐 | 第22-23页 |
·匈牙利民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第23-25页 |
·威尔本科什 | 第23-24页 |
·恰尔达什 | 第24页 |
·民族器乐舞曲对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第24-25页 |
·匈牙利城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第25-27页 |
·城市歌曲 | 第25-26页 |
·城市歌曲对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第26-27页 |
·吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第27-28页 |
·吉卜赛风格的民歌 | 第27页 |
·吉卜赛风格的民歌对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第27-28页 |
·十九世纪的匈牙利民间音乐对《匈牙利狂想曲》影响 | 第28-30页 |
·十九世纪的匈牙利民间音乐 | 第28-29页 |
·十九世纪匈牙利民间音乐主题对《匈牙利狂想曲》的影响 | 第29-30页 |
第三章 《匈牙利狂想曲》音乐语言中民族元素的运用 | 第30-48页 |
·曲式结构 | 第30-36页 |
·完全采用“慢—快”的结构形式 | 第30-33页 |
·大致采用“慢—快”的结构形式 | 第33-35页 |
·变化采用“慢—快”的结构形式 | 第35-36页 |
·调式调性 | 第36-39页 |
·丰富的调式音阶 | 第36-38页 |
·特殊的调性布局 | 第38-39页 |
·和声织体 | 第39-40页 |
·具有匈牙利民族特色的和声织体 | 第39-40页 |
·加入变音的和声织体 | 第40页 |
·旋律 | 第40-42页 |
·简单的旋律形式 | 第40-41页 |
·丰富的变奏 | 第41页 |
·装饰音的使用 | 第41-42页 |
·诗意的旋律 | 第42页 |
·节奏 | 第42-44页 |
·精确的节奏 | 第42-43页 |
·坚定强烈的附点音符 | 第43页 |
·自由即兴的创作 | 第43-44页 |
·长短相交的抑扬格 | 第44页 |
·音色 | 第44-48页 |
·交响化的音色 | 第44-45页 |
·踏板的使用 | 第45-46页 |
·特殊的音乐术语 | 第46-48页 |
第四章 从李斯特《匈牙利狂想曲》中得到的启示 | 第48-52页 |
·社会音乐文化中的李斯特 | 第48-49页 |
·标题音乐的革新 | 第48-49页 |
·民族音乐的发展 | 第49页 |
·崇高深厚的爱国热情 | 第49-50页 |
·爱国主义思想 | 第49-50页 |
·爱国主义作品 | 第50页 |
·深情细腻的美学思想 | 第50-51页 |
·美学思想的形成 | 第50页 |
·美学思想的内容 | 第50-51页 |
·现实社会生活中的意义与价值 | 第51-52页 |
·民族音乐文化的现实意义 | 第51页 |
·《匈牙利狂想曲》的现实意义 | 第51-52页 |
结语 | 第52-54页 |
参考文献 | 第54-56页 |
附录A 李斯特年表 | 第56-58页 |
附录B:作品目录 | 第58-62页 |
附录C:匈牙利狂想曲简介 | 第62-64页 |
致谢 | 第64-65页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |