中国传统音乐美学思想对二胡演奏艺术的影响
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 道家音乐美学思想对二胡演奏艺术的启示 | 第10-19页 |
| 第一节 老庄学派概述及其音乐美学思想 | 第10-13页 |
| ·概述 | 第10-11页 |
| ·老庄学派的音乐美学思想 | 第11-13页 |
| 第二节 老庄学派美学思想对二胡演奏艺术的启示 | 第13-19页 |
| ·“庖丁解牛”的启示 | 第13-14页 |
| ·刚柔相济的运用 | 第14-15页 |
| ·正言若反的辨证 | 第15-16页 |
| ·大气磅礴”的境界 | 第16-19页 |
| 第二章《溪山琴况》对于二胡演奏艺术之今用价值 | 第19-27页 |
| 第一节 《溪山琴况》概述 | 第19页 |
| 第二节 解读首况“和”之弦、指、音、意的相互关系 | 第19-22页 |
| ·弦与指合 | 第19-20页 |
| ·指与音合 | 第20-21页 |
| ·音与意合 | 第21-22页 |
| 第三节 二胡演奏艺术中，“音与意合”之今用价值 | 第22-27页 |
| ·二胡演奏中的想象 | 第22-23页 |
| ·二胡演奏的情感意境表达 | 第23-27页 |
| 第三章 个案分析：由二胡曲《离骚》所引发的思考 | 第27-38页 |
| 第一节 创作背景 | 第27-30页 |
| ·楚文化与楚人精神 | 第28-29页 |
| ·琴曲《离骚》——文学美与音乐美之“和” | 第29-30页 |
| 第二节 探究二胡曲《离骚》的神韵 | 第30-38页 |
| ·旋律发展与结构布局 | 第31-33页 |
| ·“音”与“意”的完美契合 | 第33-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40-41页 |
| 个人简历 | 第41页 |
| 学术论文研究成果 | 第41页 |
