| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-14页 |
| 绪言 | 第14-27页 |
| 一、选题意义 | 第14-19页 |
| 二、研究方法 | 第19-20页 |
| 三、相关研究成果综述 | 第20-23页 |
| 四、本文对唐代宫廷乐器组合形式的分类 | 第23-24页 |
| 五、本文所运用的乐器分类法 | 第24-27页 |
| 第一章 唐代正乐之乐队组合研究 | 第27-126页 |
| 第一节 隋、唐雅乐的乐器组合方式 | 第27-70页 |
| 一、概述以宫悬乐队为核心内容的隋唐雅乐之制 | 第28-29页 |
| 二、隋朝雅乐乐队 | 第29-46页 |
| 三、初唐时期的雅乐乐队 | 第46-50页 |
| 四、盛唐时期玄宗朝之雅乐乐队——乐悬三十六架 | 第50-60页 |
| 五、中唐时期雅乐乐队——乐悬三十六架 | 第60-62页 |
| 六、晚唐时期雅乐乐队——乐悬二十架 | 第62-66页 |
| 七、隋唐时期其他形式的雅乐乐队 | 第66-70页 |
| 第二节 坐、立二部伎之乐器组合形式 | 第70-78页 |
| 一、立部伎之乐器组合形式 | 第74-76页 |
| 二、坐部伎之乐器组合形式 | 第76-77页 |
| 小结 | 第77-78页 |
| 第三节 讌乐及文康乐之乐器组合形式 | 第78-83页 |
| 一、文康乐乐队编制 | 第78-80页 |
| 二、讌乐之乐器组合形式 | 第80-83页 |
| 第四节 清乐乐队编制及其乐器考 | 第83-115页 |
| 一、清乐部之渊源 | 第83-88页 |
| 二、唐代“清乐”乐部乐队组合形式 | 第88-91页 |
| 三、清乐乐队编制中所涉个别乐器考 | 第91-105页 |
| 四、唐代清乐乐队编制之演变及其原因 | 第105-115页 |
| 第五节 西凉乐之乐器组合形式 | 第115-126页 |
| 一、西凉乐之渊源 | 第115-116页 |
| 二、唐代“西凉乐”乐部乐器组合考 | 第116-124页 |
| 三、隋唐西凉乐乐队编制之比照: | 第124-126页 |
| 第二章 唐代四夷乐之乐队组合研究 | 第126-174页 |
| 第一节 西域系乐器组合 | 第126-151页 |
| 一、龟兹乐队编制及其乐器考 | 第126-134页 |
| 二、天竺乐乐队编制 | 第134-138页 |
| 三、疏勒乐乐队编制 | 第138-141页 |
| 四、安国乐乐队编制 | 第141-145页 |
| 五、康国乐乐队编制 | 第145-147页 |
| 六、高昌乐队编制 | 第147-151页 |
| 第二节 南蛮系各乐之乐器组合 | 第151-167页 |
| 一、南诏乐乐队编制 | 第151-158页 |
| 二、骠国乐乐队编制 | 第158-165页 |
| 三、扶南乐乐队编制 | 第165-167页 |
| 小结 | 第167页 |
| 第三节 东夷系及北狄系乐队形式 | 第167-174页 |
| 一、高丽乐乐队编制 | 第167-172页 |
| 二、百济乐乐队编制 | 第172-173页 |
| 三、北狄系 | 第173-174页 |
| 第三章 唐代宫廷鼓吹乐之乐队组合研究 | 第174-195页 |
| 第一节 唐代鼓吹各部类之乐器编配 | 第175-181页 |
| 第二节 唐代鼓吹十二案之乐器组合形式 | 第181-185页 |
| 第三节 隋唐卤簿鼓吹之乐队编制 | 第185-195页 |
| 一、隋代卤簿鼓吹乐队及其编配 | 第185-186页 |
| 二、唐代各等级卤簿鼓吹乐队编制 | 第186-193页 |
| 三、唐代晚期鼓吹部及卤簿鼓吹乐队编配之大致情形 | 第193-195页 |
| 第四节 唐代用于其他场合的鼓吹乐队及其组合形式 | 第195-209页 |
| 一、凯乐 | 第196-197页 |
| 二、行军鼓吹乐及军礼中所用鼓吹乐 | 第197-199页 |
| 三、大傩 | 第199-200页 |
| 四、合朔伐鼓 | 第200-202页 |
| 五、夜警晨严 | 第202-203页 |
| 六、宫廷朝会、嘉礼及婚葬鼓吹乐 | 第203-206页 |
| 七、其他宫廷礼仪中鼓吹乐及其组合形式 | 第206-209页 |
| 第四章 唐代宫廷其他乐器组合形式 | 第209-260页 |
| 第一节 唐代法曲之乐队形式 | 第209-223页 |
| 一、演奏、教习法曲之音乐机构——梨园 | 第209-210页 |
| 二、法曲之音乐性质 | 第210-213页 |
| 三、隋唐时期法曲之乐队形式 | 第213-220页 |
| 四、法曲乐队之性质 | 第220-222页 |
| 五、法曲乐队之乐工 | 第222-223页 |
| 第二节 唐代散乐之乐队形式 | 第223-233页 |
| 一、教坊的设立 | 第223-224页 |
| 二、隋唐之散乐 | 第224-225页 |
| 三、隋唐散乐、百戏之乐队形式 | 第225-232页 |
| 小结 | 第232-233页 |
| 第三节 唐代宫廷乐器组合之独奏及其他形式 | 第233-245页 |
| 一、弹奏乐器 | 第233-237页 |
| 二、击奏乐器 | 第237-239页 |
| 三、吹奏乐器 | 第239-243页 |
| 四、其他乐器 | 第243-244页 |
| 五、其他唐代宫廷乐器组合形式 | 第244页 |
| 小结 | 第244-245页 |
| 第四节 唐代太常四部乐之乐器组合形式 | 第245-260页 |
| 一、太常四部乐之性质 | 第245-251页 |
| 二、唐时太常四部乐各部之乐器组成 | 第251-259页 |
| 小结 | 第259-260页 |
| 第五章 结语——隋唐宫廷器乐组合的发展、变化 | 第260-280页 |
| 第一节 隋时南、北音乐之大融合 | 第262-264页 |
| 一、微观:隋朝雅、胡、俗之融合——乐队之构成 | 第262-264页 |
| 二、宏观:隋朝雅、胡、俗之并立——乐部之设立 | 第264页 |
| 第二节 初唐雅、胡、俗三乐之鼎立 | 第264-269页 |
| 一、唐代雅乐乐队性质之纯正 | 第264-265页 |
| 二、唐初置十部乐 | 第265-269页 |
| 第三节 唐初胡、俗二乐融合之萌芽 | 第269-272页 |
| 一、唐初始设坐、立二部伎 | 第269-270页 |
| 二、唐初置太常四部乐 | 第270-272页 |
| 第四节 盛唐胡、俗乐融合高潮的出现 | 第272-277页 |
| 一、开元二年(714年)教坊、梨园之设立 | 第272-274页 |
| 二、开元二十四年(736年)升“胡部于堂上” | 第274-275页 |
| 三、天宝十三载(754年)“胡部新声与道调法曲合作”即“藩汉杂奏” | 第275-277页 |
| 第五节 晚唐雅、俗之新局面 | 第277-280页 |
| 一、晚唐雅乐乐队性质之纯正 | 第277-278页 |
| 二、新俗乐之形成与兴盛 | 第278-280页 |
| 附录:有关唐代乐器组合形式的实物资料 | 第280-326页 |
| 参考文献 | 第326-339页 |
| 表格目录 | 第339-342页 |
| 图片目录 | 第342-344页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第344-345页 |
| 致谢 | 第345-346页 |