| 学位论文提要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-12页 |
| 第一章 本原形式——形式论音乐思想的开端与西方形式观念的演变 | 第12-32页 |
| 第一节 “形式”概念探究 | 第13-16页 |
| 第二节 本原形式——数、理念和本体 | 第16-28页 |
| ·毕达哥拉斯（Pythagoras 公元前580？—公元前500 年）——形式与数 | 第16-19页 |
| ·柏拉图（Plato 公元前427－公元前347 年）——理念即形式 | 第19-24页 |
| ·亚里斯多德（Aristole 公元前384——公元前322 年）——形式即本体 | 第24-28页 |
| 第三节 古代形式思想的异端——亚里斯多赛诺斯（Aristoxenus，公元前354－？） | 第28-29页 |
| 第四节 形式观念的若干阶段和组成 | 第29-32页 |
| 第二章 超验形式——中世纪音乐思想中的形式观 | 第32-47页 |
| 第一节 形式的内化——普洛丁（Plotinus 公元204/205－270 年） | 第32-35页 |
| 第二节 形式的超验化——奥古斯丁与波依修斯 | 第35-41页 |
| ·奥古斯丁（Aurelius Augustinus；354—430） | 第35-37页 |
| ·波依修斯（Boethius 480？－524 年） | 第37-41页 |
| 第三节 中世纪形式论音乐思想的进一步发展 | 第41-43页 |
| 第四节 复调音乐与形式论音乐思想 | 第43-47页 |
| 第三章 理性形式——文艺复兴和启蒙时期的形式论音乐思想 | 第47-69页 |
| 第一节 形式的创造性——廷克托里斯与扎尓林诺 | 第47-54页 |
| ·廷克托里斯（Joannes Tinctoris，1435－1511） | 第48-51页 |
| ·扎尓林诺（GIoseffo Zarlino，1517－1590） | 第51-54页 |
| 第二节 形式的理性化——拉莫（Jean－Philippe Rameau，1685－1764）的和声思想 | 第54-57页 |
| 第三节 活的形式——夏夫茨伯里（shaftesbury ,1671—1713） | 第57-59页 |
| 第四节 康德(Immenael Kant，1724-1804)美学的命题及其时代影响 | 第59-69页 |
| ·本体论革命与道德自律 | 第61-63页 |
| ·价值的主体创造性 | 第63-65页 |
| ·美在形式 | 第65-68页 |
| ·小结 | 第68-69页 |
| 第四章 自主形式——18-19 世纪的绝对音乐观念 | 第69-110页 |
| 第一节 绝对音乐的观念 | 第69-72页 |
| 第二节 德国早期浪漫派的音乐至上思想 | 第72-80页 |
| ·时代性因素 | 第72-73页 |
| ·“形式冲动”——席勒(Johann Christoph Schiller，1759-1805)对形式美学的发展 | 第73-74页 |
| ·器乐的形而上学 | 第74-78页 |
| ·德国浪漫派的情感观念 | 第78-80页 |
| 第三节 汉斯立克(Eduard Hanslick，1825-1904)的形式自律美学 | 第80-98页 |
| ·思想背景 | 第80-83页 |
| ·形式自律美学的基本命题 | 第83-96页 |
| ·形式自律思想的启示 | 第96-98页 |
| 第四节 19－20 世纪之交的形式论思想背景 | 第98-110页 |
| ·形式与意蕴——新康德学派的形式论思想 | 第99-105页 |
| ·感觉与形式——从沃林格尔（Wilhelm Worringer 1881-1965）到康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944） | 第105-110页 |
| 第五章 20 世纪多元形式观及审美现代性中的艺术自主性 | 第110-154页 |
| 第一节 形式思想的滥觞 | 第110-118页 |
| ·有意味的形式 | 第110-112页 |
| ·语言形式 | 第112-118页 |
| 第二节 多义的形式——20 世纪西方音乐思想中的形式论因素 | 第118-136页 |
| ·美学与哲学的视角 | 第118-125页 |
| ·作曲家的视角 | 第125-134页 |
| ·多元化的形式观及其展望 | 第134-136页 |
| 第三节 形式的自主性——审美现代性视野中的形式论音乐思想 | 第136-154页 |
| ·审美现代性与形式论音乐思想 | 第136-138页 |
| ·艺术自律与器乐审美 | 第138-143页 |
| ·音乐形式自律的社会动因 | 第143-146页 |
| ·审美形式自律的现代意义 | 第146-149页 |
| ·形式自律的内在矛盾及其破裂 | 第149-154页 |
| 第六章 对形式论音乐思想的引申和展望——以桑塔格和波普尔为例 | 第154-172页 |
| 第一节 桑塔格（Susan Sontag，1933－2004）：反对阐释与解放感觉 | 第154-160页 |
| ·阐释的异化 | 第154-156页 |
| ·感觉的解放 | 第156-160页 |
| 第二节 波普尔（karl popper，1902～1994）：世界3 与音乐的客观性 | 第160-167页 |
| ·世界3 客体——音乐的本体性 | 第160-165页 |
| ·世界3 的反馈——音乐审美的倒转 | 第165-167页 |
| 第三节 感性智慧——一种可能的音乐美学思路 | 第167-172页 |
| ·音乐美学的本体化 | 第167-168页 |
| ·感性智慧 | 第168-172页 |
| 结语——反思和启示 | 第172-178页 |
| ·求是与求用 | 第172-174页 |
| ·自主与依附 | 第174-178页 |
| 附录参考文献：（按文中出现顺序） | 第178-186页 |
