| 绪论 | 第1-13页 |
| 第一章 舒曼变奏曲中的变奏手法 | 第13-39页 |
| 第一节 变奏曲中的主题特征 | 第13-18页 |
| 一、 主题的来源 | 第13-14页 |
| 二、 主题的结构 | 第14页 |
| 三、 主题的构成 | 第14-18页 |
| 第二节 变奏手法的几种类型 | 第18-39页 |
| 一、 装饰旋律变奏 | 第19-22页 |
| 二、 固定低音变奏 | 第22-23页 |
| 三、 和声变奏 | 第23-27页 |
| 四、 主题动机变奏 | 第27-34页 |
| 五、 变奏的变奏 | 第34-36页 |
| 六、 非变奏的“变奏” | 第36-39页 |
| 第二章 舒曼变奏手法的扩展 | 第39-51页 |
| 第一节 变奏在钢琴套曲中的运用 | 第39-45页 |
| 第二节 变奏在奏鸣曲和幻想曲中的运用 | 第45-51页 |
| 第三章 舒曼的变奏思维及其历史性特征 | 第51-59页 |
| 第一节 舒曼的变奏思维 | 第51-53页 |
| 第二节 变奏曲历史发展的影响 | 第53-56页 |
| 第三节 舒曼的变奏手法与19世纪单一主题贯穿手法的联系 | 第56-59页 |
| 第四章 舒曼的变奏手法与其幻想性的审美追求 | 第59-69页 |
| 第一节 德国浪漫派的幻想性 | 第59-61页 |
| 第二节 舒曼幻想性的审美追求 | 第61-64页 |
| 第三节 舒曼的幻想性与其变奏手法 | 第64-69页 |
| 一、 主题动机变奏 | 第64-66页 |
| 二、 和声变奏 | 第66-67页 |
| 三、 非变奏的“变奏” | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 附录一: 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录二: 乐谱和音响 | 第74-75页 |
| 附录三: 舒曼七首钢琴变奏曲的分析 | 第75-85页 |
| 附录四: 译文 | 第85-94页 |
| 后记 | 第94页 |