陈勇交响组曲《铜鼓魂》的创作技法研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 陈勇创作生涯概述 | 第8-15页 |
| ·生平简介 | 第8页 |
| ·铜鼓的介绍 | 第8-9页 |
| ·陈勇的创作经历及创作来源 | 第9-12页 |
| ·创作经历 | 第9-11页 |
| ·交响组曲《铜鼓魂》的创作来源 | 第11-12页 |
| ·交响曲 | 第12-13页 |
| ·组曲 | 第13页 |
| ·交响组曲 | 第13-15页 |
| 第二章 交响组曲《铜鼓魂》创作技法——横向特征 | 第15-59页 |
| ·调试 | 第15-42页 |
| ·带半音的五声调式 | 第15-23页 |
| ·不带半音的五声调式 | 第23-36页 |
| ·双重综合调试 | 第36-42页 |
| ·旋律 | 第42-52页 |
| ·全音阶和半音阶 | 第42-48页 |
| ·小三度、四度五度及八度进行 | 第48-50页 |
| ·调式骨干音形态 | 第50-51页 |
| ·“抛物线”形态 | 第51-52页 |
| ·主题的发展手法 | 第52-59页 |
| ·动机 | 第52-54页 |
| ·旋律动机 | 第54-59页 |
| 第三章 交响组曲《铜鼓魂》创作技法——纵向特征 | 第59-87页 |
| ·和声 | 第59-72页 |
| ·三全音 | 第59-64页 |
| ·非三度和弦的使用 | 第64-68页 |
| ·空四度、五度和音 | 第68-71页 |
| ·半音化和音 | 第71-72页 |
| ·配器 | 第72-80页 |
| ·曲式结构 | 第80-87页 |
| 第四章 交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义 | 第87-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
