| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| ·研究意义 | 第7页 |
| ·研究目标 | 第7页 |
| ·研究内容 | 第7-8页 |
| ·可行性分析 | 第8-9页 |
| 第2章 心源的文化意义 | 第9-12页 |
| 第3章 心源与山水画创作 | 第12-22页 |
| ·人与自然山水 | 第12-13页 |
| ·山水与哲学素养 | 第13-15页 |
| ·心源与山水画的创作 | 第15-22页 |
| ·山水画的基本创作观念——“中得心源”的核心地位 | 第15-17页 |
| ·心源在山水画创作中的体现 | 第17-22页 |
| 第4章 心源在山水画发展中的历史性动态特征 | 第22-31页 |
| ·心源的开启——以禅宗、水墨为契机的唐之变 | 第22-24页 |
| ·心源的兴盛——平淡天真审美观念主导下由“绘”至“写”的宋元之变 | 第24-26页 |
| ·心源的没落——文化价值冲突下传统山水精神在近当代的缺失 | 第26-31页 |
| 第5章 对山水画气韵的追求——心源的艺术形态表达 | 第31-36页 |
| 第6章 心源特质与山水画的审美标准及历史走向 | 第36-40页 |
| ·审美标准 | 第36-38页 |
| ·历史走向 | 第38-39页 |
| ·笔墨当随时代的内因——心源 | 第39-40页 |
| 第7章 心源特质与当代山水画 | 第40-44页 |
| ·现当代山水画的现状与反思 | 第40-42页 |
| ·作为山水画特质的心源对当代创作的启示 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第48页 |