| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章 郭熙及山水画论《林泉高致》 | 第10-20页 |
| ·郭熙生平及艺术创作活动 | 第10-11页 |
| ·《林泉高致》中关照自然山水的方法论 | 第11-17页 |
| ·山水画创作中的对自然的关照之"林泉之心" | 第11-12页 |
| ·山水画创作中师承自然的方法之"饱游饫看"、"身即山川而取之" | 第12-15页 |
| ·山水画创作中营造空间及意境的"三远"构图方法 | 第15-17页 |
| ·《林泉高致》中山水画创作理念 | 第17-20页 |
| ·山水画创作中"胸中宽快","意思悦适"的创作心境 | 第17-18页 |
| ·山水画创作中"必须注精以一之"、"专神"的创作态度 | 第18-20页 |
| 第2章 郭熙山水画论对山水画创作的影响 | 第20-40页 |
| ·"可行"、"可居"的山水价值观对创作的影响 | 第20-24页 |
| ·创作动机的源泉——"林泉之心"的关照 | 第24-26页 |
| ·生活的积累——"蟹爪树"、"卷云皴"产生 | 第26-31页 |
| ·遒劲有力的"蟹爪树" | 第26-29页 |
| ·变化丰富的"卷云皴" | 第29-31页 |
| ·"用笔不反为笔使,用墨不反为墨用"的笔墨观 | 第31-32页 |
| ·"巨障高壁"的全景式构图方法 | 第32-34页 |
| ·画面构图、意境的营造——"三远"的实施 | 第34-40页 |
| ·《早春图》——"三远"法的全面体现 | 第35-36页 |
| ·《窠石平远图》——"平远"的生动体现 | 第36-40页 |
| 第3章 郭熙绘画理论及其山水画对后世的影响 | 第40-48页 |
| ·郭熙绘画风格的形成基础 | 第40-44页 |
| ·对待传统、兼收并蓄 | 第40-42页 |
| ·扩充涵养的重要性 | 第42-44页 |
| ·绘画风格对后世的影响 | 第44-46页 |
| ·郭熙绘画对北宋山水画的影响 | 第44-45页 |
| ·郭熙绘画对北宋之后山水画的影响 | 第45-46页 |
| ·绘画理论对后世的影响 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第54页 |
