| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 一、选题缘起 | 第11-13页 |
| 二、研究状况 | 第13-21页 |
| 三、研究思路与方法 | 第21-24页 |
| 第一章 悄然归去的浩然 | 第24-33页 |
| 第一节 孤独的落幕 | 第24-28页 |
| 第二节 为谁写作 | 第28-33页 |
| 第二章 家庭出身和青年时代 | 第33-50页 |
| 第一节 社会主义的歌者 | 第33-46页 |
| 一、从孤儿到户主 | 第33-42页 |
| 二、记者生涯 | 第42-46页 |
| 第二节 作家梦 | 第46-50页 |
| 一、一张“作家证” | 第46-49页 |
| 二、从《红旗》到北京市文联 | 第49-50页 |
| 第三章 早期创作活动 | 第50-67页 |
| 第一节 “文革”前的短篇小说 | 第50-58页 |
| 一、主要作品集 | 第51-52页 |
| 二、作品的主要内容 | 第52-58页 |
| 第二节 创作经验 | 第58-62页 |
| 一、无产阶级理想人物的塑造 | 第58-60页 |
| 二、创作公式 | 第60-62页 |
| 第三节 评论界对浩然短篇小说的评价 | 第62-67页 |
| 一、肯定浩然对社会主义新生活、新事物的歌颂 | 第62-63页 |
| 二、批评浩然对阶级斗争表现不足 | 第63-67页 |
| 第四章 《艳阳天》的创作及其社会影响 | 第67-101页 |
| 第一节 创作背景及经过 | 第67-73页 |
| 一、《艳阳天》的创作背景 | 第67-70页 |
| 二、《艳阳天》的创作经过 | 第70-73页 |
| 第二节 《艳阳天》的主要内容与改编 | 第73-80页 |
| 一、主要内容 | 第73-75页 |
| 二、《艳阳天》的版本差异与不同时期的推介 | 第75-77页 |
| 三、小说文本的外溢 | 第77-80页 |
| 第三节 阶级斗争的文学描述 | 第80-91页 |
| 一、《艳阳天》的创作特色 | 第80-81页 |
| 二、《艳阳天》里的阶级阵营与阶级矛盾 | 第81-86页 |
| 三、《艳阳天》关于阶级斗争的日常化、生活化的描述 | 第86-91页 |
| 第四节 评论界对《艳阳天》的解读与批判 | 第91-101页 |
| 一、“文革”时期的评论 | 第91-96页 |
| 二、“文革”后的评论 | 第96-101页 |
| 第五章 《金光大道》的创作及其影响 | 第101-134页 |
| 第一节 《金光大道》的创作经过及主要内容 | 第101-107页 |
| 一、《金光大道》创作经过 | 第101-105页 |
| 二、《金光大道》的主要内容 | 第105-107页 |
| 第二节 农业合作化的历史叙述与文学叙述 | 第107-113页 |
| 一、“农业合作化”的历史叙述 | 第107-110页 |
| 二、“农业合作化”的文学叙述 | 第110-113页 |
| 第三节 《金光大道》的政治宣讲 | 第113-121页 |
| 一、阶级斗争和路线斗争 | 第113-116页 |
| 二、“高大全”的示范性与样板性 | 第116-120页 |
| 三、革命话语对日常生活的入侵 | 第120-121页 |
| 第四节 小说文本的外溢 | 第121-125页 |
| 一、小说文本的改编 | 第122-123页 |
| 二、电影《金光大道》的拍摄与影响 | 第123-125页 |
| 第五节 《金光大道》的相关评论 | 第125-134页 |
| 一、“文革”期间的评价 | 第125-130页 |
| 二、“文革”后的评价 | 第130-134页 |
| 第六章 “文革”中的经历及其它创作 | 第134-159页 |
| 第一节 “文革”期间经历 | 第134-145页 |
| 一、走红的农民作家 | 第134-138页 |
| 二、“文革”中两桩公案 | 第138-145页 |
| 第二节 《西沙儿女》的创作与影响 | 第145-150页 |
| 一、《西沙儿女》的创作 | 第145-148页 |
| 二、《西沙儿女》内容与特色 | 第148-150页 |
| 第三节 迎合与彷徨:《百花川》创作与修改 | 第150-153页 |
| 一、《百花川》的内容 | 第150-151页 |
| 二、从《三把火》到《百花川》 | 第151-153页 |
| 第四节 对“文革”期间浩然的评价 | 第153-159页 |
| 一、浩然作品的评价 | 第153-157页 |
| 二、对浩然“文革”表现的评论 | 第157-159页 |
| 第七章 “文革”后浩然的境况和文学活动 | 第159-173页 |
| 第一节 遁走“泥土巢” | 第159-164页 |
| 一、“文革”后的经历 | 第159-161页 |
| 二、“文艺绿化”工程 | 第161-164页 |
| 第二节 “文革”后的创作 | 第164-173页 |
| 一、“反思”过去寻找新出路 | 第164-165页 |
| 二、主要作品 | 第165-170页 |
| 三、对浩然“文革”后作品的评价 | 第170-173页 |
| 第八章 浩然作品的艺术分析 | 第173-189页 |
| 第一节 浩然创作的四个阶段 | 第173-174页 |
| 第二节 政策、主题与故事情节 | 第174-183页 |
| 第三节 语言特色 | 第183-189页 |
| 第九章 浩然政治化写作的文化逻辑 | 第189-207页 |
| 一、浩然晚年受到的批评 | 第189-196页 |
| 二、浩然政治化写作的逻辑分析 | 第196-207页 |
| 附录1 打倒“四人帮”后浩然在北京市文联恢复大会上的检讨 | 第207-215页 |
| 附录2 浩然关于老舍之死的第一次访谈 | 第215-222页 |
| 附录3 浩然作品目录 | 第222-229页 |
| 参考文献 | 第229-235页 |
| 致谢 | 第235-236页 |