清代荷包艺术及设计应用研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
1 绪论 | 第10-14页 |
1.1 研究的目的与意义 | 第10页 |
1.1.1 理论意义 | 第10页 |
1.1.2 实践意义 | 第10页 |
1.2 国内外研究现状分析 | 第10-11页 |
1.2.1 国内研究现状分析 | 第10-11页 |
1.2.2 国外研究现状分析 | 第11页 |
1.3 研究内容 | 第11-12页 |
1.4 研究的创新点、重点、难点与关键问题 | 第12-13页 |
1.4.1 研究的创新点 | 第12页 |
1.4.2 研究的重点 | 第12页 |
1.4.3 研究的难点 | 第12页 |
1.4.4 研究的关键问题 | 第12-13页 |
1.5 研究框架 | 第13页 |
1.6 主要研究方法 | 第13-14页 |
2 清代荷包概述 | 第14-21页 |
2.1 荷包的历史发展概况 | 第14-15页 |
2.2 清代荷包的分类 | 第15-21页 |
2.2.1 按功能分类 | 第15-19页 |
2.2.2 按佩戴方式分类 | 第19-21页 |
3 清代荷包艺术特征 | 第21-31页 |
3.1 形态各异的造型特征 | 第21-22页 |
3.1.1 几何形荷包 | 第21页 |
3.1.2 异形荷包 | 第21-22页 |
3.2 题材丰富的纹样特征 | 第22-24页 |
3.2.1 花卉纹样 | 第22页 |
3.2.2 动物纹样 | 第22-23页 |
3.2.3 几何纹样 | 第23-24页 |
3.3 精致细腻的工艺特征 | 第24-28页 |
3.3.1 刺绣工艺 | 第24-27页 |
3.3.2 缂丝工艺 | 第27-28页 |
3.4 个性鲜明的地域特征 | 第28-30页 |
3.4.1 南北地域特征 | 第28-29页 |
3.4.2 民族地域特征 | 第29-30页 |
3.5 真挚浓厚的情感特征 | 第30-31页 |
4 清代荷包的现代设计应用方法 | 第31-36页 |
4.1 荷包的现状分析 | 第31-32页 |
4.1.1 国内现状 | 第31页 |
4.1.2 国外现状 | 第31-32页 |
4.2 清代荷包的现代设计应用方法 | 第32-36页 |
4.2.1 纹样设计方法 | 第32-33页 |
4.2.2 造型设计方法 | 第33-34页 |
4.2.3 工艺方式 | 第34页 |
4.2.4 材质选择 | 第34-35页 |
4.2.5 佩戴方式设计 | 第35-36页 |
5 荷包设计实践应用 | 第36-62页 |
5.1 设计主题与消费者定位 | 第36页 |
5.1.1 设计主题 | 第36页 |
5.1.2 消费者定位分析 | 第36页 |
5.2 灵感来源 | 第36-38页 |
5.3 “尚语”系列产品设计与制作 | 第38-46页 |
5.3.1 纹样设计 | 第38-39页 |
5.3.2 色彩设计 | 第39-40页 |
5.3.3 造型设计 | 第40页 |
5.3.4 材质选择 | 第40-41页 |
5.3.5 工艺选择 | 第41页 |
5.3.6 制作过程 | 第41-43页 |
5.3.7 成品展示 | 第43-46页 |
5.4 “果语”系列产品设计与制作 | 第46-55页 |
5.4.1 纹样设计 | 第46-47页 |
5.4.2 色彩设计 | 第47页 |
5.4.3 造型设计 | 第47-48页 |
5.4.4 材质选择 | 第48-49页 |
5.4.5 工艺选择 | 第49页 |
5.4.6 制作过程 | 第49-52页 |
5.4.7 成品展示 | 第52-55页 |
5.5 “桂语”系列产品设计与制作 | 第55-62页 |
5.5.1 纹样设计 | 第55-56页 |
5.5.2 色彩设计 | 第56页 |
5.5.3 造型设计 | 第56-57页 |
5.5.4 材质选择 | 第57页 |
5.5.5 工艺选择 | 第57-58页 |
5.5.6 制作过程 | 第58-59页 |
5.5.7 成品展示 | 第59-62页 |
6 总结与展望 | 第62-63页 |
6.1总结 | 第62页 |
6.2 展望 | 第62-63页 |
参考文献 | 第63-65页 |
附录A 设计作品 | 第65-71页 |
附录B 图片来源说明 | 第71-76页 |
附录C 攻读学位期间所发表的学术论文 | 第76-77页 |
致谢 | 第77页 |