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东亚电影中的视听语言东方化探索--以侯孝贤、金基德和小津安二郎的电影为例

摘要第3-4页
Abstract第4页
引言第7-23页
    第一节 研究概述第7页
    第二节 文献综述第7-16页
        一 东方电影视听语言研究概况第8-12页
        二 东方美学研究第12-15页
            (一)东亚电影美学第12-13页
            (二)中国电影美学第13-14页
            (三)日本电影美学第14-15页
            (四)韩国电影美学第15页
        三 侯孝贤、金基德和小津安二郎三位导演研究第15-16页
    第三节 研究的价值和意义第16-18页
    第四节 术语界定第18-20页
        一 东亚电影第18-19页
        二 视听语言第19页
        三 东方化第19-20页
    第五节 研究创新第20-21页
    第六节 研究方法第21-23页
        一 文献分析法第21页
        二 个案分析法第21页
        三 对比分析法第21-22页
        四 总结归纳法第22-23页
第一章 侯孝贤、金基德和小津安二郎及其电影创作第23-33页
    第一节 侯孝贤及其电影创作第23-26页
        一 侯孝贤简介第23页
        二 侯孝贤电影创作概述第23-24页
        三 侯孝贤电影创作观念第24-26页
    第二节 金基德及其电影创作第26-28页
        一 金基德简介第26页
        二 金基德电影创作概述第26-27页
        三 金基德电影创作观念第27-28页
    第三节 小津安二郎及其电影创作第28-33页
        一 小津安二郎简介第28-30页
        二 小津安二郎电影创作概述第30-31页
        三 小津安二郎电影创作观念第31-33页
第二章 摄影美学第33-59页
    第一节 构图第33-48页
        一 封闭性构图第34-37页
        二 开放性构图第37-39页
        三 动态连续性构图第39-44页
        四 框架式构图第44-48页
    第二节 留白第48-59页
        一 气氛与气韵第48-49页
        二 虚实与空灵第49-59页
第三章 电影人物塑造第59-66页
    第一节 人物形象第59-66页
        一 对成长的怀念第60-62页
        二 对家庭婚姻的眷顾第62-63页
        三 对女性与暴力的执着第63-65页
        四 英雄形象的缺失第65-66页
第四章 声音第66-78页
    第一节 声音的表现力第67-71页
    第二节 用音响创造视听效果第71-74页
    第三节 音乐的作用第74-78页
第五章 色彩的运用第78-86页
    第一节 把色彩设计纳入到总体造型设计之中第78-80页
    第二节 用色彩帮助导演体现创作意图第80-82页
    第三节 用色彩感染观众的情绪第82-84页
    第四节 处理好色彩间的和谐关系第84-86页
结语第86-87页
参考文献第87-90页
硕士期间发表论文情况第90-91页
致谢第91页

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