东亚电影中的视听语言东方化探索--以侯孝贤、金基德和小津安二郎的电影为例
摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
引言 | 第7-23页 |
第一节 研究概述 | 第7页 |
第二节 文献综述 | 第7-16页 |
一 东方电影视听语言研究概况 | 第8-12页 |
二 东方美学研究 | 第12-15页 |
(一)东亚电影美学 | 第12-13页 |
(二)中国电影美学 | 第13-14页 |
(三)日本电影美学 | 第14-15页 |
(四)韩国电影美学 | 第15页 |
三 侯孝贤、金基德和小津安二郎三位导演研究 | 第15-16页 |
第三节 研究的价值和意义 | 第16-18页 |
第四节 术语界定 | 第18-20页 |
一 东亚电影 | 第18-19页 |
二 视听语言 | 第19页 |
三 东方化 | 第19-20页 |
第五节 研究创新 | 第20-21页 |
第六节 研究方法 | 第21-23页 |
一 文献分析法 | 第21页 |
二 个案分析法 | 第21页 |
三 对比分析法 | 第21-22页 |
四 总结归纳法 | 第22-23页 |
第一章 侯孝贤、金基德和小津安二郎及其电影创作 | 第23-33页 |
第一节 侯孝贤及其电影创作 | 第23-26页 |
一 侯孝贤简介 | 第23页 |
二 侯孝贤电影创作概述 | 第23-24页 |
三 侯孝贤电影创作观念 | 第24-26页 |
第二节 金基德及其电影创作 | 第26-28页 |
一 金基德简介 | 第26页 |
二 金基德电影创作概述 | 第26-27页 |
三 金基德电影创作观念 | 第27-28页 |
第三节 小津安二郎及其电影创作 | 第28-33页 |
一 小津安二郎简介 | 第28-30页 |
二 小津安二郎电影创作概述 | 第30-31页 |
三 小津安二郎电影创作观念 | 第31-33页 |
第二章 摄影美学 | 第33-59页 |
第一节 构图 | 第33-48页 |
一 封闭性构图 | 第34-37页 |
二 开放性构图 | 第37-39页 |
三 动态连续性构图 | 第39-44页 |
四 框架式构图 | 第44-48页 |
第二节 留白 | 第48-59页 |
一 气氛与气韵 | 第48-49页 |
二 虚实与空灵 | 第49-59页 |
第三章 电影人物塑造 | 第59-66页 |
第一节 人物形象 | 第59-66页 |
一 对成长的怀念 | 第60-62页 |
二 对家庭婚姻的眷顾 | 第62-63页 |
三 对女性与暴力的执着 | 第63-65页 |
四 英雄形象的缺失 | 第65-66页 |
第四章 声音 | 第66-78页 |
第一节 声音的表现力 | 第67-71页 |
第二节 用音响创造视听效果 | 第71-74页 |
第三节 音乐的作用 | 第74-78页 |
第五章 色彩的运用 | 第78-86页 |
第一节 把色彩设计纳入到总体造型设计之中 | 第78-80页 |
第二节 用色彩帮助导演体现创作意图 | 第80-82页 |
第三节 用色彩感染观众的情绪 | 第82-84页 |
第四节 处理好色彩间的和谐关系 | 第84-86页 |
结语 | 第86-87页 |
参考文献 | 第87-90页 |
硕士期间发表论文情况 | 第90-91页 |
致谢 | 第91页 |