郎世宁绘画艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 一 本课题研究起缘 | 第13-15页 |
| 二 本课题研究意义 | 第15-16页 |
| 三 本课题研究现状 | 第16-22页 |
| 四 本课题研究方法 | 第22页 |
| 五 本课题创新之处 | 第22-23页 |
| 第一章 郎世宁绘画艺术成因分析 | 第23-53页 |
| 第一节 身份与境遇——客观原因 | 第23-40页 |
| 一 双重身份 | 第23-29页 |
| 二 天主教在华策略 | 第29-33页 |
| 三 清初禁教政策 | 第33-38页 |
| 四 清帝“怀柔远人”政策 | 第38-39页 |
| 五 耶稣会的支持 | 第39-40页 |
| 第二节 性格使然——主观原因 | 第40-49页 |
| 一 忠于宗教 | 第41页 |
| 二 敢于冒险 | 第41-43页 |
| 三 坚韧不拔、隐忍谨慎 | 第43-44页 |
| 四 积极探索、求变创新 | 第44-45页 |
| 五 考虑周全、未雨绸缪 | 第45-49页 |
| 第三节 画院设置——创作条件 | 第49-52页 |
| 本章小结 | 第52-53页 |
| 第二章 郎世宁绘画风貌阶段述评 | 第53-102页 |
| 第一节 萌芽孕育(康熙五十四年——雍正元年) | 第53-62页 |
| 一 适应康熙审美趣味 | 第53-57页 |
| 二 传授欧洲绘画技法 | 第57-62页 |
| 第二节 画风转折：《聚瑞图》 | 第62-65页 |
| 第三节 画风形成(雍正朝) | 第65-76页 |
| 一 关于雍正的审美趣味 | 第65-68页 |
| 二 画风形成的代表作：《百骏图》 | 第68-76页 |
| 第四节 黄金阶段(乾隆元年——十八年) | 第76-91页 |
| 一 关于乾隆的审美趣味 | 第77-79页 |
| 二 御容像：乾隆帝后朝服像创作 | 第79-82页 |
| 三 塞北题材纪实画：乾隆皇帝英雄形象创作 | 第82-84页 |
| 四 节令画创作：《弘历岁朝行乐图》 | 第84-86页 |
| 五 通景画创作 | 第86-88页 |
| 六 圆明园西洋建筑设计和大水法设计 | 第88-91页 |
| 第五节 臻于其极(乾隆十九年——三十一年) | 第91-100页 |
| 一 《万树园赐宴图》和《马术图》 | 第92-97页 |
| 二 《乾隆皇帝平定西域战图》 | 第97-100页 |
| 本章小结 | 第100-102页 |
| 第三章 郎世宁绘画艺术形态分类 | 第102-127页 |
| 第一节 独立创作 | 第102-106页 |
| 第二节 合笔创作 | 第106-116页 |
| 一 郎世宁与唐岱的合笔画 | 第106-109页 |
| 二 郎世宁与沈源的合笔 | 第109-110页 |
| 三 郎世宁与张为邦的合笔 | 第110-111页 |
| 四 郎世宁与陈枚的合笔 | 第111-112页 |
| 五 郎世宁与丁观鹏的合笔 | 第112-113页 |
| 六 郎世宁与周鲲的合笔 | 第113页 |
| 七 郎世宁与金廷标的合笔 | 第113-115页 |
| 八 郎世宁与方琮的合笔 | 第115页 |
| 九 郎世宁与姚文瀚的合笔 | 第115-116页 |
| 第三节 作品形态 | 第116-120页 |
| 一 郎氏署款并执笔类 | 第116-117页 |
| 二 郎氏署款合笔类 | 第117-118页 |
| 三 郎氏作品无署款类 | 第118-119页 |
| 四 他人署款含有郎氏执笔痕迹类 | 第119页 |
| 五 伪作 | 第119-120页 |
| 第四节 油画创作 | 第120-124页 |
| 第五节 珐琅活计 | 第124-126页 |
| 本章小结 | 第126-127页 |
| 第四章 郎世宁的客观历史地位 | 第127-146页 |
| 第一节 客观历史地位 | 第127-139页 |
| 一 中西融合的结点：创郎氏风格绘画艺术 | 第127-132页 |
| 二 油画大师 | 第132-133页 |
| 三 线法画创始人 | 第133-134页 |
| 四 建筑与装饰设计师 | 第134-136页 |
| 五 工艺设计师 | 第136-137页 |
| 六 中国早期西洋绘画教授 | 第137-138页 |
| 七 铜版画设计师 | 第138-139页 |
| 第二节 历史局限性 | 第139-145页 |
| 一 中西绘画之差异 | 第140-141页 |
| 二 雅俗共赏之艺术 | 第141-143页 |
| 三 时代摒弃之原因 | 第143-145页 |
| 本章小结 | 第145-146页 |
| 第五章 郎世宁绘画艺术的影响及启示 | 第146-156页 |
| 第一节 影响 | 第146-152页 |
| 一 对清代宫廷绘画的影响 | 第146-147页 |
| 二 对清代宫廷美术教育的影响 | 第147-148页 |
| 三 对清代“南桃北柳”的影响 | 第148-150页 |
| 四 对清代彩瓷的影响 | 第150-151页 |
| 五 对后世的影响 | 第151-152页 |
| 第二节 启示：求变与创新 | 第152-155页 |
| 本章小结 | 第155-156页 |
| 结论 | 第156-159页 |
| 主要参考文献目录 | 第159-167页 |
| 附录一 郎世宁存世作品馆藏情况 | 第167-171页 |
| 附录二 郎世宁年谱兼耶稣会士在华史事辑年 | 第171-226页 |
| 致谢 | 第226-228页 |
