| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 选题的依据和意义 | 第9-12页 |
| 1.1 选题的依据 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的意义 | 第10-12页 |
| 2 研究的基本思路、对象与方法 | 第12-14页 |
| 2.1 研究的基本思路 | 第12页 |
| 2.2 研究对象 | 第12页 |
| 2.3 研究方法 | 第12-14页 |
| 2.3.1 文献资料法 | 第12页 |
| 2.3.2 调查法 | 第12页 |
| 2.3.3 专家访谈法 | 第12-13页 |
| 2.3.4 逻辑分析法 | 第13-14页 |
| 3 文献综述 | 第14-17页 |
| 3.1 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 3.2 国内研究现状 | 第15-17页 |
| 4 分析与讨论 | 第17-41页 |
| 4.1 武术、舞蹈概念的界定 | 第17-20页 |
| 4.1.1 武、舞之辩 | 第17-18页 |
| 4.1.2 武、舞的内在联系 | 第18-19页 |
| 4.1.3 武、舞融合 | 第19-20页 |
| 4.2 武术与舞蹈二者的产生及历史变迁 | 第20-25页 |
| 4.2.1 古代社会武与舞相关联的历史考证 | 第20-23页 |
| 4.2.2 近代社会武与舞的发展演变 | 第23-24页 |
| 4.2.3 当今社会武与舞的结合趋势 | 第24-25页 |
| 4.3 武术与舞蹈的个体差异 | 第25-27页 |
| 4.3.1 技击意识的差异 | 第26页 |
| 4.3.2 情感表达的差异 | 第26页 |
| 4.3.3 音乐节奏的差异 | 第26-27页 |
| 4.4 武术文化与舞蹈文化的殊途同源 | 第27-31页 |
| 4.4.1 武术与舞蹈的共同本质特性 | 第27-28页 |
| 4.4.2 武术与舞蹈共同追求“美”的文化功能 | 第28-30页 |
| 4.4.3 武术与舞蹈共同追求“圆”文化 | 第30页 |
| 4.4.4 武术与舞蹈共同追求“动静”文化 | 第30-31页 |
| 4.5 武术运动与舞蹈均凸显“外”与“内”的美学特性 | 第31-35页 |
| 4.5.1 武术运动和舞蹈的共同外在表现追求形式美 | 第32-33页 |
| 4.5.2 武术运动与舞蹈的共同内在表现追求意韵美 | 第33-35页 |
| 4.6 武术运动与舞蹈相互影响关系 | 第35-37页 |
| 4.6.1 武术运动对舞蹈艺术的影响 | 第35-36页 |
| 4.6.2 舞蹈艺术对武术运动的影响 | 第36-37页 |
| 4.7 武术运动与舞蹈互相借鉴的意义 | 第37-41页 |
| 4.7.1 刺激影视和文化市场的推动 | 第38-39页 |
| 4.7.2 武舞相生,促进发展趋向 | 第39页 |
| 4.7.3 互相借鉴,向世界推进 | 第39-41页 |
| 5 结论与建议 | 第41-46页 |
| 5.1 结论 | 第41-44页 |
| 5.1.1 “武”与“舞”互渗交融 | 第41页 |
| 5.1.2 “武”与“舞”相辅相成、相互运用 | 第41-42页 |
| 5.1.3 “武”与“舞”的艺术性融合 | 第42页 |
| 5.1.4 新世纪传统文化武术与舞蹈结合现象的必然趋势 | 第42-44页 |
| 5.2 建议 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 附件 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第51页 |
