| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 选题 | 第9-10页 |
| 1.2 核心概念的定义 | 第10-13页 |
| 1.2.1 核心概念“少数民族题材人物创作” | 第10-11页 |
| 1.2.2 核心概念“浅层” | 第11页 |
| 1.2.3 核心概念“现象” | 第11-13页 |
| 1.3 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-16页 |
| 1.4.1 分析法 | 第14-15页 |
| 1.4.2 文献研究法 | 第15页 |
| 1.4.3 横向纵向比较法 | 第15页 |
| 1.4.4 田野调查法 | 第15-16页 |
| 1.5 研究现状 | 第16-19页 |
| 1.6 研究的意义和创新点 | 第19-21页 |
| 1.6.1 研究的意义 | 第19-20页 |
| 1.6.2 创新点 | 第20-21页 |
| 第二章古代少数民族题材人物画概况及浅层化现象实例分析 | 第21-41页 |
| 2.1 古代少数民族题材人物创作的基本内容和特点 | 第21-23页 |
| 2.2 具有代表性的民族绘画作品分类及代表作品分析 | 第23-36页 |
| 2.2.1 以图表的方式分析其特点及分布 | 第23-26页 |
| 2.2.2 不同历史阶段所绘《职贡图》的特点及表现方式 | 第26-30页 |
| 2.2.3 民族题材代表作品分析——唐代 | 第30-31页 |
| 2.2.4 民族题材代表作品分析——宋代 | 第31-32页 |
| 2.2.5 民族题材代表作品分析——元代 | 第32-34页 |
| 2.2.6 民族题材代表作品分析——明代 | 第34-35页 |
| 2.2.7 民族题材代表作品分析——清代 | 第35-36页 |
| 2.3 古代少数民族题材人物创作浅层化现象实例分析 | 第36-41页 |
| 2.3.1 克孜尔壁画、敦煌壁画、娄睿壁画的区域绘画意义及浅层化分析 | 第36-39页 |
| 2.3.2 清代少数民族肖像画浅层化分析 | 第39-41页 |
| 第三章 20世纪不同历史阶段少数民族题材人物创作概述及浅层化个案分析 | 第41-74页 |
| 3.1 自发阶段——西部初探20世纪40年代 | 第42-48页 |
| 3.1.1 少数民族题材自发阶段人物创作具体情况概述 | 第42-46页 |
| 3.1.2 少数民族题材自发阶段人物创作浅层化个案分析 | 第46-48页 |
| 3.2 自觉阶段——全面关注、逐步深入20世纪 50、60年代 | 第48-57页 |
| 3.2.1 少数民族题材自觉阶段人物创作具体情况概述 | 第48-52页 |
| 3.2.2 少数民族题材自觉阶段人物创作浅层化个案分析 | 第52-57页 |
| 3.3 繁荣阶段——文革结束后的二十世纪 80、90年代 | 第57-65页 |
| 3.3.1 少数民族题材繁荣阶段人物创作具体情况概述 | 第57-60页 |
| 3.3.2 少数民族题材繁荣阶段人物创作浅层化个案分析 | 第60-65页 |
| 3.4 绘画现状——二十世纪90年代至今 | 第65-74页 |
| 3.4.1 少数民族题材人物创作绘画现状概述 | 第65-66页 |
| 3.4.2 少数民族题材人物创作绘画中的近似雷同现象 | 第66-71页 |
| 3.4.3 少数民族题材人物创作中的“怪异”现象 | 第71-74页 |
| 第四章少数民族题材人物创作浅层化现象呈现形式 | 第74-83页 |
| 4.1 文化守护立场的缺失 | 第74-80页 |
| 4.1.1 少数民族画家的文化守护立场 | 第75-77页 |
| 4.1.2 汉族画家的绘画理念 | 第77-80页 |
| 4.2 现代性的缺失 | 第80-83页 |
| 第五章少数民族题材人物创作中对于民族文化的误读 | 第83-97页 |
| 5.1 原生态的破坏所造成的浅层化现象 | 第83-85页 |
| 5.2 对于民族宗教精神的误读 | 第85-90页 |
| 5.2.1 古代美术中对于民族宗教精神的误读 | 第86-88页 |
| 5.2.2 艺术品市场化对宗教精神的误读 | 第88-89页 |
| 5.2.3 宗教图案在绘画作品中形式感的误读 | 第89-90页 |
| 5.3 摄影图片对绘画创作的帮助和桎梏 | 第90-93页 |
| 5.4 人物创作中形象的特殊性与普遍性 | 第93-97页 |
| 第六章少数民族地区现代化之后的种种现象 | 第97-109页 |
| 6.1 现象分类 | 第97-104页 |
| 6.1.1 服饰的变化 | 第97-99页 |
| 6.1.2 居住生活方式的变化(普通民众、藏族僧侣) | 第99-100页 |
| 6.1.3 节日旅游的开发 | 第100-102页 |
| 6.1.4 受教育程度的变化 | 第102-104页 |
| 6.2 艺术写生活动现象剖析 | 第104-107页 |
| 6.2.1 写生的形式 | 第105-106页 |
| 6.2.2 写生与创作之间的关系 | 第106-107页 |
| 6.3 现代化催生出的民族地区文化繁荣现象 | 第107-109页 |
| 第七章浅层化现象中的深层化个案分析及反思 | 第109-127页 |
| 7.1 浅层化现象中的深层化个案 | 第109-120页 |
| 7.1.1 周思聪笔下的彝族风情 | 第109-111页 |
| 7.1.2 重读大昭寺 | 第111-114页 |
| 7.1.3 扎根西藏——画家韩书力 | 第114-115页 |
| 7.1.4 太阳鸟的精神——军旅画家敬庭尧 | 第115-118页 |
| 7.1.5 生命的赞歌 | 第118-120页 |
| 7.2 少数民族题材人物创作反思 | 第120-127页 |
| 7.2.1 创作中的艺术性与现实性 | 第120-124页 |
| 7.2.2 本人藏族题材作品中的浅层化研究 | 第124-127页 |
| 第八章结论 | 第127-129页 |
| 附录：画家对于少数民族题材绘画创作的真实感受 | 第129-132页 |
| 参考文献 | 第132-134页 |
| 发表论文和科研情况说明 | 第134-136页 |
| 致谢： | 第136-137页 |
