| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 综述 | 第10-20页 |
| 一、媒介与话语权 | 第10-13页 |
| (一) 话语的概念 | 第10-11页 |
| (二) 媒介与话语 | 第11-13页 |
| 二、选秀节目发展现状 | 第13-16页 |
| (一) 选秀节目的兴起和蓬勃 | 第13-14页 |
| (二) 选秀节目的疲软期 | 第14页 |
| (三) 选秀节目的再度发展 | 第14-16页 |
| 三、当前的“梦想”电视话语体系 | 第16-19页 |
| (一) “梦想”电视文化现象的表征 | 第16-17页 |
| (二) “梦想”电视话语体系的构建基础 | 第17-19页 |
| 四、《中国好声音》的相关研究 | 第19-20页 |
| 第一章 《中国好声音》的节目形态 | 第20-33页 |
| 一、《中国好声音》概况 | 第20-22页 |
| (一) 《中国好声音》的收视情况 | 第20-21页 |
| (二) 关于《中国好声音》的评论 | 第21-22页 |
| 二、《中国好声音》的节目模式 | 第22-27页 |
| (一) “盲听——转身” | 第22-23页 |
| (二) “金字塔”式的赛制 | 第23-27页 |
| 三、《中国好声音》的参与人物 | 第27-33页 |
| (一) 选手的“标签化” | 第27-29页 |
| (二) 评委的“亲民化” | 第29-31页 |
| (三) 主持人的“边缘化” | 第31-33页 |
| 第二章 《中国好声音》的话语权分配 | 第33-43页 |
| 一、《中国好声音》中话语权的掌握者 | 第33-38页 |
| (一) 节目制作方的绝对话语权 | 第33-36页 |
| (二) 明星导师的话语权 | 第36-38页 |
| 二、《中国好声音》中话语权的失去者 | 第38-40页 |
| (一) 被规训的选手 | 第38-39页 |
| (二) 被娱乐的受众 | 第39-40页 |
| 三、话语权失衡的原因 | 第40-43页 |
| (一) 制作方VS.学员：媒介资源分配严重失衡 | 第41页 |
| (二) 制作方VS.导师：紧密的利益关系 | 第41-42页 |
| (三) 制作方VS.受众：消费主义和商业话语对大众的宰割 | 第42页 |
| (四) 导师VS.学员：话语双方社会地位及影响力差距甚大 | 第42-43页 |
| 第三章 关于“梦想”话语的思考 | 第43-47页 |
| 一、《中国好声音》对“梦想”话语的构建 | 第43-45页 |
| (一) 重复提及“梦想”,设置话语导向 | 第43页 |
| (二) 进行仪式化传播,将节目打造成实现“梦想”的舞台 | 第43-45页 |
| 二、对于《中国好声音》“梦想”话语的批判 | 第45-47页 |
| (一) 对“梦想”话语的过度开发 | 第45页 |
| (二) 对“梦想”话语的曲解 | 第45-46页 |
| (三) 《中国好声音》不是“梦想”的出路 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
