| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 李斯特的改编作品与舒伯特作品之间的联系 | 第12-18页 |
| 第一节 李斯特与舒伯特简介 | 第12-13页 |
| 一、李斯特（弗朗茨·李斯特Franz Liszt) | 第12页 |
| 二、舒伯特(弗朗茨·舒伯特Franz Schubert) | 第12-13页 |
| 第二节 李斯特改编舒伯特艺术歌曲的原因 | 第13-16页 |
| 一、社会进步与发展的结果 | 第13-14页 |
| 二、社会各阶层的需要 | 第14-15页 |
| 三、李斯特个人性格的影响 | 第15-16页 |
| 第三节 李斯特改编舒伯特艺术歌曲的影响 | 第16-18页 |
| 一、推动了艺术歌曲的传承 | 第16-17页 |
| 二、对钢琴演奏技巧上的革新 | 第17页 |
| 三、促进钢琴制造业的发展 | 第17-18页 |
| 第二章 李斯特改编舒伯特艺术歌曲钢琴作品的手法与技巧 | 第18-37页 |
| 第一节 改变整首乐曲的结构进行发展 | 第18-29页 |
| 一、“叠矩重规”式 | 第18-21页 |
| 二、“异曲同工”式 | 第21-26页 |
| 三、“扩展裁剪”式 | 第26-29页 |
| 第二节 改编作品速度记号与表情术语的作用 | 第29-34页 |
| 一、演奏速度术语的作用 | 第29-32页 |
| 二、表情术语的作用 | 第32-34页 |
| 第三节 即兴与炫技技巧的运用 | 第34-37页 |
| 一、即兴在改编作品的重要性 | 第34-36页 |
| 二、炫技是改编作品的必然性 | 第36-37页 |
| 第三章 李斯特改编舒伯特艺术歌曲与原作对比研究 | 第37-48页 |
| 第一节 举例三首舒伯特作品谱面对比 | 第37-46页 |
| 一、菩提树 | 第37-41页 |
| 二、幻日 | 第41-43页 |
| 三、鳟鱼 | 第43-46页 |
| 第二节 改编钢琴独奏与钢琴伴奏对艺术表现的区别 | 第46-48页 |
| 一、改编钢琴独奏 | 第46页 |
| 二、钢琴伴奏 | 第46页 |
| 三、两者共同对作品表现的异同 | 第46-48页 |
| 第四章 李斯特改编艺术歌曲钢琴作品对中国改编艺术歌曲钢琴作品的价值 | 第48-58页 |
| 第一节 李斯特对中国改编艺术歌曲钢琴作品发展 | 第48-51页 |
| 一、萌芽时期 | 第48-49页 |
| 二、成熟时期 | 第49页 |
| 三、制约时期 | 第49页 |
| 四、繁荣时期 | 第49-50页 |
| 五、徘徊时期 | 第50页 |
| 六、发展时期 | 第50-51页 |
| 第二节 李斯特对中国艺术歌曲改编钢琴作品的演奏技法应用 | 第51-56页 |
| 第三节 李斯特对中国艺术歌曲改编钢琴作品作用与意义 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
