论三首拉赫玛尼诺夫浪漫曲演唱技巧--以《春潮》《这儿很好》《练声曲》为例
| 中文提要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 序言 | 第8-13页 |
| 课题的研究意义 | 第8-9页 |
| 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 研究的创新点 | 第11-13页 |
| 1 拉赫玛尼诺夫浪漫曲创作历程与风格特色 | 第13-22页 |
| 1.1 浪漫曲概述 | 第13-14页 |
| 1.2 拉赫玛尼诺夫浪漫曲创作经历 | 第14-18页 |
| 1.2.1 第一阶段(1890年—1896年) | 第15-16页 |
| 1.2.2 第二阶段(1896年—1908年) | 第16-17页 |
| 1.2.3 第三阶段(1909年—1916年) | 第17-18页 |
| 1.3 拉赫玛尼诺夫浪漫曲风格特征 | 第18-22页 |
| 1.3.1 诗歌文学形式的选材 | 第18-20页 |
| 1.3.2 民族气息的曲风 | 第20-21页 |
| 1.3.3 声乐与钢琴的重奏性 | 第21-22页 |
| 2 三首作品曲式分析与演唱艺术处理 | 第22-39页 |
| 2.1 三首作品曲式分析 | 第22-34页 |
| 2.1.1 《春潮》创作背景 | 第22-27页 |
| 2.1.2 《这儿很好》创作背景 | 第27-30页 |
| 2.1.3 《练声曲》创作背景 | 第30-34页 |
| 2.2 歌曲的艺术处理 | 第34-39页 |
| 2.2.1 《春潮》演唱的艺术处理 | 第34-35页 |
| 2.2.2 《这儿很好》演唱的艺术处理 | 第35-36页 |
| 2.2.3 《练声曲》演唱的艺术处理 | 第36-39页 |
| 3 不同演唱版本分析与启示 | 第39-51页 |
| 3.1 演唱的版本比较 | 第40-41页 |
| 3.1.1 歌唱家简介 | 第40-41页 |
| 3.2 三首作品演唱版本比较 | 第41-47页 |
| 3.2.1 《春潮》演唱版本比较 | 第41-43页 |
| 3.2.2 《这儿很好》演唱版本比较 | 第43-45页 |
| 3.2.3 《练声曲》演唱版本比较 | 第45-47页 |
| 3.3 演唱启示 | 第47-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
