| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究现状 | 第11-13页 |
| （一）国内研究现状 | 第11-12页 |
| （二）国外研究现状 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13页 |
| 三、研究方法和目的 | 第13页 |
| 四、后现代主义音乐研究境况 | 第13-16页 |
| 第一章 “作为知识分子的艺术名家”——萨义德与古尔德 | 第16-24页 |
| 第一节 理论全才——萨义德 | 第16-20页 |
| 一、多重身份的理论家 | 第16-19页 |
| （一）知识分子论 | 第16-17页 |
| （二）“晚期风格”理论 | 第17-19页 |
| 二、格格不入的乐评家 | 第19-20页 |
| 第二节 钢琴怪杰——古尔德 | 第20-24页 |
| 一、怪诞的钢琴演奏家 | 第21-22页 |
| （一）怪诞的形象 | 第21-22页 |
| （二）“怪诞”的音乐观 | 第22页 |
| 二、艺术领域的“知识分子” | 第22-24页 |
| 第二章 萨义德“晚期风格”观照下的古尔德 | 第24-38页 |
| 第一节 论古尔德钢琴演奏的阐释与理解模式的重构 | 第24-32页 |
| 一、钢琴演奏与音乐理解的原创性 | 第24-29页 |
| （一）演奏手法的反叛 | 第24-26页 |
| （二）曲目选择上对主流的偏离 | 第26-27页 |
| （三）音乐感知范式的更新 | 第27-29页 |
| 二、音乐理解模式的超越与重构 | 第29-32页 |
| （一）超越时空，反对目的性史观 | 第29-30页 |
| （二）重新建构作品诠释范式 | 第30-32页 |
| 第二节 录音技术打破音乐厅模式 | 第32-34页 |
| 第三节 “对位式广播”音乐 | 第34-38页 |
| 第三章 萨义德论古尔德体现的后现代主义特征 | 第38-48页 |
| 第一节 萨义德“晚期风格”中的后现代主义特征体现 | 第38-40页 |
| 一、“晚期风格”理论的后现代性——反本质主义 | 第38-39页 |
| 二、对古尔德音乐哲理思想的后现代性阐释——边缘化 | 第39-40页 |
| 第二节 古尔德音乐的后现代主义特征体现 | 第40-48页 |
| 一、演奏诠释和创作的解构与重构 | 第40-42页 |
| （一）反中心、解构传统 | 第40-41页 |
| （二）加入噪音、重构作品 | 第41-42页 |
| 二、录音技术融合后现代手法 | 第42-45页 |
| （一）观众参与 | 第42-44页 |
| （二）多元拼贴 | 第44-45页 |
| 三、“对位式广播”的反美学观 | 第45-48页 |
| （一）乐音的消解 | 第45-46页 |
| （二）反美学观 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 后记 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-57页 |