《水浒传》成书过程与形象塑造的关系研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、本课题的理论意义 | 第10页 |
| 二、本课题研究现状综述 | 第10-14页 |
| 三、本文的主要观点、研究思路与方法 | 第14-15页 |
| 第一章 宋元史籍序赞：水浒人物形象的初始形态 | 第15-27页 |
| 第一节 宋元史书与相关典籍的记录 | 第15-22页 |
| 一、关于宋江的零星记载 | 第15-18页 |
| 二、其他水浒人物的记载 | 第18-20页 |
| 三、人物初始形态及其成因 | 第20-22页 |
| 第二节 《宋江三十六赞》中的名号序列 | 第22-27页 |
| 一、以序记事，证史不伪 | 第22-23页 |
| 二、以赞传人，流布四海 | 第23-27页 |
| 第二章 宋元话本：《大宋宣和遗事》中的水浒人物 | 第27-36页 |
| 第一节 宋江三十六人形象述略 | 第27-32页 |
| 一、杨志等十二人首次出场 | 第27-29页 |
| 二、晁盖为首八人初次亮相 | 第29-30页 |
| 三、宋江出场 | 第30页 |
| 四、人物形象和故事的初步定型 | 第30-32页 |
| 第二节 书场艺术对形象塑造的独特影响 | 第32-36页 |
| 一、说书艺人的职业旨趣 | 第32-34页 |
| 二、市民听众的心理诉求 | 第34-36页 |
| 第三章 元水浒戏：人物性格内涵的扩张与变异 | 第36-56页 |
| 第一节 人物形象的现实性内涵 | 第36-47页 |
| 一、李逵：戏谑机警的草莽汉 | 第37-41页 |
| 二、燕青：悲情怯懦的反抗者 | 第41-44页 |
| 三、宋江：法理兼顾的领导者 | 第44-46页 |
| 四、其他梁山人物形象 | 第46-47页 |
| 第二节 杂剧体制下的人物塑造 | 第47-56页 |
| 一、杂剧作家的着意寄托 | 第48-50页 |
| 二、表现对象的艺术张力 | 第50-52页 |
| 三、人物性格的喜剧特征 | 第52-54页 |
| 四、舞台表演的独特呈现 | 第54-56页 |
| 第四章 元明小说：《水浒传》中形象的个性化 | 第56-79页 |
| 第一节 人物形象的积淀和创新 | 第56-68页 |
| 一、个性形象的艺术魅力 | 第56-63页 |
| 二、后出人物的立体性格 | 第63-68页 |
| 第二节 小说作者的创作理念与人物重塑 | 第68-79页 |
| 一、创作原则：因文生事 | 第69-71页 |
| 二、创作理念：以人为主 | 第71-75页 |
| 三、创作空间：小说文体特征的独特影响 | 第75-79页 |
| 结语 | 第79-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 后记 | 第87-88页 |
| 本人在读研期间发表论文及获奖情况一览表 | 第88页 |
