欧漫郎音乐文论研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、课题的提出 | 第8页 |
| 二、课题的研究意义 | 第8页 |
| 三、课题研究现状 | 第8-9页 |
| 四、研究方法 | 第9页 |
| 五、研究目的 | 第9-10页 |
| 第一章 欧漫郎及其音乐文论书写的历史简述 | 第10-40页 |
| 第一节 欧漫郎神秘历程寻踪 | 第10-29页 |
| 一、其人 | 第10-12页 |
| 二、其重要音乐事项编年 | 第12-29页 |
| 第二节 欧漫郎音乐文论撰述的历史成因 | 第29-38页 |
| 一、20世纪30年代的"西化"思潮之影响 | 第29-32页 |
| 二、"新音乐运动"之影响 | 第32-35页 |
| 三、上海、广州的音乐文化环境之影响 | 第35-38页 |
| 本章小结 | 第38-40页 |
| 第二章 欧漫郎音乐思想解义 | 第40-62页 |
| 第一节 欧漫郎音乐文论中的西方倾向 | 第40-46页 |
| 一、文学作品中的西化倾向 | 第40-42页 |
| 二、音乐文论中的西化倾向 | 第42-46页 |
| 第二节 欧漫郎音乐文论中的实践理性 | 第46-51页 |
| 一、实用主义的实践理性观 | 第46-49页 |
| 二、技术至上的工具理性观 | 第49-51页 |
| 第三节 欧漫郎音乐文论中的教育理念 | 第51-61页 |
| 一、"学校是一个社会教育其份子的经济办法" | 第52-53页 |
| 二、"乐"为修身之"育",而非修身之"娱" | 第53-55页 |
| 三、完善音乐学学科的创见 | 第55-56页 |
| 四、教材的选择和教学法 | 第56-61页 |
| 本章小结 | 第61-62页 |
| 第三章 中国近代音乐史中的"欧漫郎现象"讨论 | 第62-81页 |
| 第一节 "中西"碰撞中的欧漫郎 | 第62-67页 |
| 一、从中西音乐文化交流之面解"欧漫郎现象" | 第62-64页 |
| 二、从专业音乐教育发展之角释"欧漫郎现象" | 第64-66页 |
| 三、"欧漫郎现象"的局限性 | 第66-67页 |
| 第二节 "雅俗"鉴赏的偏执者欧漫郎 | 第67-75页 |
| 一、"雅"与"俗"的界定 | 第67-68页 |
| 二、欧漫郎对"雅"与"俗"的鉴别 | 第68-70页 |
| 三、以西为鹄的音乐审美模式 | 第70-73页 |
| 四、"欧漫郎现象"之讨论 | 第73-75页 |
| 第三节 "古今"交汇点上的欧漫郎 | 第75-80页 |
| 一、"不同的不同"与"不及的不同" | 第75-77页 |
| 二、"全盘西化"思想中的潜意识 | 第77-78页 |
| 三、"古今"交汇点上的"全盘西化"论 | 第78-80页 |
| 本章小结 | 第80-81页 |
| 结论 | 第81-85页 |
| 一、欧漫郎及“欧漫郎现象”出现的合理性与必然性 | 第81-82页 |
| 二、欧漫郎及“欧漫郎现象”的主要表征 | 第82-83页 |
| 三、欧漫郎及“欧漫郎现象”的历史评价 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
| 附录1 | 第90-93页 |
| 附录2 | 第93-105页 |
| 附录3 | 第105-108页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第108-109页 |
| 后记 | 第109页 |
