| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪言 | 第8-12页 |
| （一）选题背景与选题意义 | 第8-9页 |
| 1.选题的历史背景 | 第8页 |
| 2.研究方法与意义 | 第8-9页 |
| （二）研究内容与研究方法 | 第9-12页 |
| 1.论文框架 | 第9页 |
| 2.文献综述 | 第9-12页 |
| 一、奇观理论形成背景与原因 | 第12-18页 |
| （一）理论内涵与演化 | 第12-18页 |
| 1.盖·德堡的“景观社会” | 第12-13页 |
| 2.道格拉斯·凯尔纳的“媒体奇观” | 第13-14页 |
| 3.“景观”到“奇观” | 第14-15页 |
| 4.“奇观化”电视纪录片界定 | 第15-18页 |
| 二、中国电视纪录片奇观化的表现形态 | 第18-41页 |
| （一）电视纪录片制作中科学技术带来奇观影像 | 第18-22页 |
| 1.技术资本主义和信息娱乐化时代 | 第18-20页 |
| 2.全新的影像形式：“电影本体论”的消逝与“虚拟理论”的兴起 | 第20-21页 |
| 3.全新的观看体验：受众“快乐原则”感官欲望的不断攀升 | 第21-22页 |
| （二）电视纪录片美学的感官奇观化 | 第22-32页 |
| 1.中国电视纪录片美学迁移 | 第23-25页 |
| 2.风格化影视语言的运用 | 第25-27页 |
| 3.虚拟现实制作：创作超越“真实”的影像 | 第27-30页 |
| 4.视听叠加：创造震撼式体验 | 第30-32页 |
| （三）电视纪录片题材与叙事策略的奇观展示 | 第32-41页 |
| 1.电视纪录片奇观化叙事主题 | 第33-38页 |
| 2.电视纪录片奇观化叙事策略 | 第38-41页 |
| 三、电视纪录片奇观化的文化思考 | 第41-46页 |
| （一）“买卖”之间的“奇观复制”下受众的“狂欢” | 第41-43页 |
| 1.文化工业的消费本质 | 第41-42页 |
| 2.受众“本我”与“超我”的联手 | 第42-43页 |
| （二）“工具理性”支配下“单向度人”受众 | 第43-46页 |
| 1.文化工业将理性蜕变成工具理性 | 第43-44页 |
| 2.受众“单向度”化 | 第44-46页 |
| 结论与展望 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第53页 |