赵佶工笔花鸟画写实性研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究内容 | 第8页 |
| 1.2 研究背景 | 第8-10页 |
| 1.2.1 时代背景 | 第8-9页 |
| 1.2.2 学术背景 | 第9-10页 |
| 1.3 研究思路及方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 研究意义与创新点 | 第11-13页 |
| 1.4.1 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4.2 创新点 | 第12-13页 |
| 第二章 赵佶工笔花鸟画艺术的演变轨迹 | 第13-21页 |
| 2.1 工笔花鸟画写实之风的形成过程 | 第13-18页 |
| 2.1.1 北宋之前—孕育期 | 第13页 |
| 2.1.2 北宋初期—发展期 | 第13-15页 |
| 2.1.3 北宋中期—繁荣期 | 第15-17页 |
| 2.1.4 北宋后期—鼎盛期 | 第17-18页 |
| 2.2 赵佶的生平简介 | 第18-19页 |
| 2.3 赵佶的艺术渊源 | 第19-21页 |
| 第三章 写实性的精神实质——“理” | 第21-31页 |
| 3.1 宋代理学的形成与发展 | 第21-23页 |
| 3.1.1 宋代理学的形成背景 | 第21-22页 |
| 3.1.2 宋代理学的发展阶段 | 第22-23页 |
| 3.2 赵佶绘画的思想渊源 | 第23-27页 |
| 3.2.1 “天人合一”的思想体现 | 第23-24页 |
| 3.2.2 “格物致知”的思想体现 | 第24-25页 |
| 3.2.3 “伦理教化”的思想体现 | 第25-27页 |
| 3.3 理学思想对于赵佶工笔花鸟画作品的影响 | 第27-31页 |
| 3.3.1 题材的开掘 | 第27-28页 |
| 3.3.2 构图的简略 | 第28页 |
| 3.3.3 色彩的转变 | 第28-31页 |
| 第四章 赵佶工笔花鸟画中的写实性表现 | 第31-43页 |
| 4.1 赵佶工笔花鸟画“写实性”的创作方式 | 第31-33页 |
| 4.1.1 对景写生的趣味营造 | 第31-32页 |
| 4.1.2 诗书画印结合的诗意追求 | 第32-33页 |
| 4.2 赵佶的绘画风格特点 | 第33-37页 |
| 4.2.1 精工富丽的皇派传统 | 第33-34页 |
| 4.2.2 崇尚清淡的笔墨情趣 | 第34-37页 |
| 4.3 赵佶与宣和画院 | 第37-38页 |
| 4.4 “写实”画风的最高代表——“宣和体” | 第38-43页 |
| 4.4.1 重视物理形态 | 第39-41页 |
| 4.4.2 重视“传神”与意境创造 | 第41页 |
| 4.4.3 重视“法度” | 第41-43页 |
| 第五章 当代工笔花鸟画对赵佶写实风格的继承与发展 | 第43-47页 |
| 5.1 当代工笔花鸟画对赵佶写实精神的继承 | 第43-44页 |
| 5.2 当代工笔花鸟画对赵佶写实精神的发展 | 第44-47页 |
| 5.2.1 表现题材的创新 | 第44-45页 |
| 5.2.2 材料技法的丰富 | 第45-46页 |
| 5.2.3 构图方式的改变 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
