广西壮锦传统图形考辩研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 文献综述 | 第9-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1.选题缘由 | 第11页 |
| 1.2.研究内容和方法 | 第11-13页 |
| 1.3.论文的意义及预期结果 | 第13-15页 |
| 第2章 广西壮族壮锦概述 | 第15-23页 |
| 2.1.壮族的历史文化渊源 | 第15-17页 |
| 2.1.1.壮族的历史及分布情况 | 第15页 |
| 2.1.2.壮族的文化生态环境 | 第15-16页 |
| 2.1.3.壮族的文化特征 | 第16-17页 |
| 2.2.壮锦的概述 | 第17-20页 |
| 2.2.1.壮锦的历史渊源与传说 | 第17-18页 |
| 2.2.2.壮锦的主要特点 | 第18-20页 |
| 2.3.壮锦的生产方式和存在形式 | 第20-23页 |
| 第3章 壮锦传统图形元素分析 | 第23-45页 |
| 3.1.壮锦传统图形元素艺术特征 | 第23-24页 |
| 3.1.1.壮锦传统图形元素的文化内涵 | 第23-24页 |
| 3.1.2.壮锦艺术的审美情趣 | 第24页 |
| 3.2.壮锦传统图形元素分析 | 第24-33页 |
| 3.2.1.壮锦传统图形元素的构图形式 | 第24-28页 |
| 3.2.2.壮锦传统图形元素的色彩构成 | 第28-33页 |
| 3.3.壮锦传统图案的分析 | 第33-41页 |
| 3.3.1.双龙戏珠图案 | 第34-35页 |
| 3.3.2.双凤朝阳纹样 | 第35-37页 |
| 3.3.3.凤穿牡丹纹样 | 第37-38页 |
| 3.3.4.狮子滚绣纹样 | 第38-39页 |
| 3.3.5.蝶恋花纹样 | 第39-40页 |
| 3.3.6.五彩花纹样 | 第40-41页 |
| 3.4.传统图案纹样元素的伴生纹样 | 第41-45页 |
| 第4章 壮锦与“三大名锦”对比分析 | 第45-59页 |
| 4.1.图案构图形式的对比 | 第45-46页 |
| 4.2.色彩特征的对比 | 第46-48页 |
| 4.3.纹样类型的对比 | 第48-52页 |
| 4.3.1.纹样种类 | 第48-51页 |
| 4.3.2.纹样的对比 | 第51-52页 |
| 4.4.工艺的对比 | 第52-56页 |
| 4.4.1.工艺的介绍 | 第52-54页 |
| 4.4.2.工艺的对比 | 第54-56页 |
| 4.5.用料的对比 | 第56-59页 |
| 第5章 壮锦传统图案元素在现代设计中的应用 | 第59-69页 |
| 5.1.壮锦传统图形在现代设计中应用现状 | 第59-61页 |
| 5.1.1.在建筑装饰设计的应用 | 第59-60页 |
| 5.1.2.在包装设计上的应用 | 第60-61页 |
| 5.2.壮锦传统图案元素在服装设计的应用 | 第61-64页 |
| 5.2.1.服饰设计中壮锦图案的再设计 | 第61-63页 |
| 5.2.2.传统图案色彩的再设计 | 第63-64页 |
| 5.3.壮锦纹样在服装创意设计的应用 | 第64-69页 |
| 5.3.1.设计灵感的来源及设计的构想 | 第64-67页 |
| 5.3.2.服装设计效果图 | 第67-69页 |
| 第6章 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文及参与课题 | 第75页 |
