摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
1 绪论 | 第11-15页 |
1.1 课题研究的目的及意义 | 第11-14页 |
1.1.1 选题的目的 | 第12页 |
1.1.2 选题的意义 | 第12页 |
1.1.3 课题研究的主要内容 | 第12-14页 |
1.2 研究方法 | 第14-15页 |
2 婚纱和钉珠的定义及其起源和发展 | 第15-20页 |
2.1 婚纱的定义、起源、发展和趋势 | 第15-17页 |
2.1.1 婚纱的定义 | 第15页 |
2.1.2 婚纱的起源、发展和趋势 | 第15-17页 |
2.2 钉珠的定义、起源、发展和趋势 | 第17-19页 |
2.2.1 钉珠的定义 | 第17-18页 |
2.2.2 钉珠的起源、发展和趋势 | 第18-19页 |
2.3 小结 | 第19-20页 |
3 钉珠的基础知识 | 第20-50页 |
3.1 钉珠的素材分类 | 第20-31页 |
3.1.1 根据颜色分类 | 第20-22页 |
3.1.2 根据形状分类 | 第22页 |
3.1.3 根据形态分类 | 第22-23页 |
3.1.4 根据大小分类 | 第23-24页 |
3.1.5 根据材质分类 | 第24-27页 |
3.1.6 根据透亮度分类 | 第27-28页 |
3.1.7 根据表面肌理分类 | 第28页 |
3.1.8 根据涂层分类 | 第28-29页 |
3.1.9 跟据立体形态分类 | 第29页 |
3.1.10 根据孔数分类 | 第29-30页 |
3.1.11 根据镀色分类 | 第30页 |
3.1.12 根据二次加工分类 | 第30-31页 |
3.1.13 根据功能分类 | 第31页 |
3.2 不同钉珠素材使用范例 | 第31-33页 |
3.3 常见的手工钉珠技法 | 第33-37页 |
3.4 钉珠在婚纱的装饰设计中所遵循的法则及其搭配技法 | 第37-48页 |
3.4.1 钉珠在婚纱的装饰设计中所遵循的法则 | 第37-43页 |
3.4.2 钉珠在婚礼服的装饰设计中的搭配技法 | 第43-48页 |
3.5 小结 | 第48-50页 |
4 影响钉珠在婚纱装饰上的因素 | 第50-55页 |
4.1 影响婚纱钉珠的因素 | 第50-54页 |
4.2 小结 | 第54-55页 |
5 钉珠的图案风格及婚纱整体风格研究 | 第55-68页 |
5.1 常见的婚纱钉珠装饰图案风格 | 第55-61页 |
5.1.1 中国古典风格图案 | 第55-56页 |
5.1.2 中国民族风格图案 | 第56页 |
5.1.3 巴洛克风格图案 | 第56-57页 |
5.1.4 洛可可风格图案 | 第57-58页 |
5.1.5 莫里斯图案风格 | 第58页 |
5.1.6 佩兹利风格图案 | 第58-59页 |
5.1.7 现代风格图案 | 第59-60页 |
5.1.8 其他风格图案 | 第60-61页 |
5.2 婚纱风格 | 第61-67页 |
5.2.1 古典风格 | 第61-62页 |
5.2.2 洛可可风格 | 第62-63页 |
5.2.3 简约风格 | 第63-64页 |
5.2.4 萝莉风格 | 第64页 |
5.2.5 森女风格 | 第64-65页 |
5.2.6 后现代风格 | 第65-66页 |
5.2.7 休闲风格 | 第66-67页 |
5.3 小结 | 第67-68页 |
6 钉珠与其他手工工艺的结合使用研究 | 第68-84页 |
6.1 婚纱中常见的装饰工艺 | 第68-77页 |
6.2 手工钉珠工艺与其它工艺结合的方式 | 第77-83页 |
6.2.1 点缀式结合方式 | 第77-78页 |
6.2.2 轮廓强调式结合方式 | 第78页 |
6.2.3 附和重叠式结合方式 | 第78-79页 |
6.2.4 层次错位式结合方式 | 第79-80页 |
6.2.5 互衬式结合方式 | 第80-81页 |
6.2.6 斯拉修式结合方式 | 第81页 |
6.2.7 漫装饰式结合方式 | 第81-82页 |
6.2.8 基底式结合方式 | 第82-83页 |
6.3 小结 | 第83-84页 |
7 个人创作案例分析 | 第84-95页 |
8 结论 | 第95-98页 |
8.1 本论文取得的主要结论 | 第95页 |
8.2 本论文的创新点 | 第95-96页 |
8.3 本论文的不足之处及进一步研究方向 | 第96页 |
8.3.1 本论文的不足之处 | 第96页 |
8.3.2 进一步研究方向 | 第96页 |
8.4 总结 | 第96-98页 |
致谢 | 第98-99页 |
参考文献 | 第99-101页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第101-102页 |