| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、前期准备工作 | 第7-8页 |
| 三、目前国内研究现状 | 第8页 |
| 四、本文独到之处 | 第8-9页 |
| 五、做此题的条件与不足 | 第9-11页 |
| 第一章 二十世纪法国音乐发展状况及“六人团” | 第11-15页 |
| 一、19世纪末20世纪初的法国音乐发展状况 | 第11-12页 |
| (一) 印象主义风格 | 第11页 |
| (二) 新古典主义 | 第11-12页 |
| 二、法国“六人团” | 第12-15页 |
| (一) 米约 | 第12页 |
| (二) 奥涅格 | 第12-13页 |
| (三) 奥里克 | 第13页 |
| (四) 迪雷 | 第13页 |
| (五) 泰费尔 | 第13-15页 |
| 第二章 普朗克的生平简介及《双钢琴奏鸣曲》的创作背景 | 第15-19页 |
| 一、普朗克的生平简介 | 第15-16页 |
| 二、《双钢琴奏鸣曲》的创作背景 | 第16-19页 |
| 第三章 《双钢琴奏鸣曲》的本体结构研究 | 第19-59页 |
| 一、旋律形态 | 第19-27页 |
| (一) 相邻两音交替的主题 | 第19-20页 |
| (二) 环绕同一中心音的主题 | 第20-21页 |
| (三) 半音化的旋律 | 第21-24页 |
| (四) 和弦冠音式旋律线 | 第24-26页 |
| (五) 波浪型旋律线 | 第26-27页 |
| 二、和声语言 | 第27-36页 |
| (一) 传统和弦的运用 | 第27-30页 |
| (二) 新音响色彩性探索 | 第30-34页 |
| (三) 声部进行的和弦 | 第34-36页 |
| 三、调式调性思维 | 第36-47页 |
| (一) 中古调式的运用 | 第36-40页 |
| (二) 调式调性的交替 | 第40-44页 |
| (三) 新调性思维 | 第44-47页 |
| 四、复调思维 | 第47-50页 |
| (一) 模仿式 | 第47-49页 |
| (二) 对比式 | 第49-50页 |
| 五、整体性结构 | 第50-59页 |
| (一) 各乐章的曲式结构 | 第50-55页 |
| (二) 曲式结构特点 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67页 |