| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、“写意戏剧观”的研究背景与价值 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-11页 |
| （一）黄佐临话剧实践研究现状 | 第10页 |
| （二）“写意戏剧观”研究现状 | 第10页 |
| （三）黄佐临话剧作品研究现状 | 第10页 |
| （四）黄佐临研究的成果及问题 | 第10-11页 |
| 三、研究内容 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 五、创新之处 | 第13-15页 |
| 一、导演实践：“文明戏”、“爱美剧”笼罩下的话剧探索 | 第15-21页 |
| （一）国内早期话剧的两种主要形式 | 第15-16页 |
| （二）佐临在话剧中国化进程的中探索与转型 | 第16-21页 |
| 1. 传播西方话剧理论与探索话剧的中国化 | 第17页 |
| 2. 佐临对“文明戏”“爱美剧”的扬弃 | 第17-18页 |
| 3.从上海孤岛时期到苦干剧团的演剧创作 | 第18-19页 |
| 4.黄佐临与上海人民艺术剧院 | 第19-21页 |
| 二、话剧理论：开阔的理论视野与高度的理论自觉 | 第21-25页 |
| （一）兼容包并的戏剧理论视野 | 第21-22页 |
| （二）政治高压下打破单一的戏剧观念 | 第22-25页 |
| 三、“戏剧观争鸣”的前后 | 第25-33页 |
| （一）“写意戏剧观”研究概述 | 第25-26页 |
| （二）关于写意戏剧观的误读、误解、误判 | 第26-28页 |
| 1．20世纪60年代戏剧观争鸣 | 第26-27页 |
| 2．20世纪80年代戏剧观争鸣 | 第27-28页 |
| （三）再议“戏剧观争鸣” | 第28-33页 |
| 1．“写意戏剧观”成因浅议 | 第28-29页 |
| 2.“写意戏剧观”的思维与实践 | 第29-31页 |
| 3.“写意戏剧观”对写实话剧的超越 | 第31-33页 |
| 四、典型作品分析：黄佐临话剧实验创新的断代活化石 | 第33-45页 |
| （一）布莱希特戏剧：间离效果与写意话剧的论题 | 第33-38页 |
| 1.“胆大爸爸”黄佐临对幻觉舞台的颠覆与还原 | 第33-35页 |
| 2.《伽利略传》对布莱希特“间离”之困的出走 | 第35-38页 |
| （二）巅峰之作：写意话剧《中国梦》的表导演执导分析 | 第38-41页 |
| （三）其他类型的舞台作品 | 第41-45页 |
| 1．斯坦尼斯拉夫斯基戏剧：《曙光照耀莫斯科》 | 第41-42页 |
| 2．普罗戏剧：《抗美援朝大活报》 | 第42页 |
| 3．芭蕾舞《白毛女》的写意处理 | 第42-43页 |
| 4．《乱世英雄》的东西戏剧文化交融 | 第43-45页 |
| 五、文化自觉：话剧艺术的多元音符与黄佐临的话剧史坐标系 | 第45-49页 |
| （一）写意话剧对写实话剧的冲突与对话 | 第45-46页 |
| （二）写意话剧与海派话剧 | 第46页 |
| （三）黄佐临写意话剧表现技巧 | 第46-47页 |
| （四）黄佐临的话剧文化自觉 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录：照片 | 第55-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第57页 |
