| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题意义与学术价值 | 第9-10页 |
| 二、文献整理与现状综述 | 第10-16页 |
| 三、资源信息与研究方法 | 第16-17页 |
| 四、前期准备与田野过程 | 第17-19页 |
| 第一章 莱芜梆子的形成与发展 | 第19-39页 |
| 第一节 莱芜梆子的基本概况 | 第19-28页 |
| 一、莱芜梆子的历史概说 | 第20-24页 |
| 二、莱芜梆子的音乐特征 | 第24-28页 |
| 第二节 “讴”歌时代旋律——国家体制下的莱芜梆子剧团 | 第28-32页 |
| 一、莱芜梆子剧团的组织规模与内部运作 | 第28-30页 |
| 二、莱芜梆子剧团的展演活动 | 第30-32页 |
| 第三节 “行”于乡间村落——自然生态下的草根剧团 | 第32-39页 |
| 一、红岭子村业余剧团 | 第33-37页 |
| 二、东温石村庄户剧团 | 第37-39页 |
| 第二章 文化语境中的莱芜梆子音乐展演 | 第39-92页 |
| 第一节 晋京高歌——莱芜梆子剧团的时代强音 | 第39-56页 |
| 一、与时俱进：廉政剧《儿行千里》 | 第39-40页 |
| 二、稳中求变：《儿行千里》进京参演 | 第40-45页 |
| 三、母爱无疆：《儿行千里》演出纪实 | 第45-56页 |
| 第二节 坚守传统——梆子剧团“送戏下乡” | 第56-74页 |
| 一、和庄村的一天 | 第56-68页 |
| 二、莱芜讴的迷恋 | 第68-71页 |
| 三、演员的优越感 | 第71-74页 |
| 第三节 乡村回眸——业余剧团的节日欢歌 | 第74-92页 |
| 一、固守传承——红岭子村业余剧团演员的自我维护 | 第74-80页 |
| 二、大胆革新——东温石村庄户剧团的能动性 | 第80-85页 |
| 三、演员的自我认同——业余剧团的自觉坚守 | 第85-92页 |
| 第三章 田野中的莱芜梆子音乐解析 | 第92-126页 |
| 第一节 莱芜梆子唱腔板式基本特征 | 第92-109页 |
| 一、慢板类基本板式 | 第93-95页 |
| 二、流水板类基本板式 | 第95-100页 |
| 三、梆子类基本板式 | 第100-103页 |
| 四、散板类基本板式 | 第103-106页 |
| 五、其它类板式 | 第106-109页 |
| 第二节 莱芜梆子的板位、打击乐与固定音调 | 第109-117页 |
| 一、莱芜梆子的板位特点 | 第109-113页 |
| 二、【调锣】板式六种打击乐运用 | 第113-115页 |
| 三、【流水板】板式四种【压板】行弦曲运用 | 第115-117页 |
| 第三节 莱芜梆子的音乐创新 | 第117-126页 |
| 一、莱芜梆子唱腔板式的改革创新 | 第119-121页 |
| 二、《反云南》、《春草闯堂》、《儿行千里》之【慢板】比较分析 | 第121-126页 |
| 第四章 现代语境中的莱芜梆子之文化解读 | 第126-139页 |
| 第一节 从大众娱乐到情感维系：莱芜梆子社会效能的转变 | 第126-129页 |
| 第二节 从国家权力到音乐改革：莱芜梆子剧团的政府行为 | 第129-133页 |
| 第三节 从声腔剧种到表演乐丛：莱芜梆子的区域特征 | 第133-139页 |
| 结语 | 第139-141页 |
| 参考文献 | 第141-145页 |
| 附录 | 第145-170页 |
| 附录1 | 第145-150页 |
| 附录2 | 第150-158页 |
| 附录3 | 第158-160页 |
| 附录4 | 第160-170页 |
| 索引 | 第170-174页 |
| 致谢 | 第174-175页 |
| 个人简历 | 第175页 |
