| 论文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 绪论：本文的研究思路 | 第12-26页 |
| 一、问题的提出及其背景 | 第12-14页 |
| 二、研究现状与问题 | 第14-23页 |
| 三、研究方案 | 第23-26页 |
| 第一章 “狂喜的真实”：赫尔佐格的纪实美学 | 第26-42页 |
| 一、“我就是我的电影”——赫尔佐格美学思想的形成 | 第27-35页 |
| 二、“明尼苏达宣言：纪录片拍摄中的事实与真相” | 第35-38页 |
| 三、“狂喜的真实”：揭示诗意、出神的真相 | 第38-42页 |
| 第二章 “狂喜的真实”美学关照下的纪录片创作 | 第42-60页 |
| 一、人类与自然 | 第42-48页 |
| 二、原始与文明 | 第48-53页 |
| 三、现实与梦想 | 第53-60页 |
| 第三章 赫尔佐格纪录片中追求“狂喜的真实”的虚构化表现(上) | 第60-73页 |
| 一、“虚构” | 第60-64页 |
| 二、搬演 | 第64-67页 |
| 三、艺术化表现 | 第67-73页 |
| 第四章 赫尔佐格纪录片中追求“狂喜的真实”的虚构化表现(下) | 第73-85页 |
| 一、纪录片中虚构化手法的历史梳理 | 第73-78页 |
| 二、赫尔佐格纪录片中的虚构化手法与“新纪录电影”的比较 | 第78-81页 |
| 三、赫尔佐格纪录片中的虚构化特征 | 第81-85页 |
| 第五章 赫尔佐格纪录片中追求“狂喜的真实”的风格叙事 | 第85-97页 |
| 一、“反叙事“：作为“叙事”相对的叙事策略 | 第85-88页 |
| 二、“情绪化”叙事：构建影片张力的外在形式 | 第88-91页 |
| 三、自然环境的主观化：探索人的内心所在 | 第91-97页 |
| 第六章 赫尔佐格纪录片中追求“狂喜的真实”的风格音乐 | 第97-112页 |
| 一、纪录片中的音乐运用 | 第97-101页 |
| 二、诗意的韵味与节奏 | 第101-107页 |
| 三、音乐与画面的拼贴：建构影片的叙事时空 | 第107-112页 |
| 第七章 “狂喜的真实”与纪录片的真实 | 第112-122页 |
| 一、什么是纪录片的真实 | 第112-116页 |
| 二、“狂喜的真实”与纪录片的真实 | 第116-119页 |
| 三、真实的“狂喜”——虚构化：赫尔佐格言说世界的一种方式和态度 | 第119-122页 |
| 结语 | 第122-126页 |
| 附录一 | 第126-127页 |
| 附录二：沃纳·赫尔佐格纪录片创作年表 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-137页 |
| 后记 | 第137页 |
