真境山水—荆浩的“图真说”及“全景山水”
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| ·概述 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究目的及意义 | 第10-12页 |
| 第2章 中国古代艺术的“寻真”之路 | 第12-19页 |
| ·汉代之前有关“真”的哲学与美学思想 | 第12-14页 |
| ·魏晋南北朝文艺创作中“真”理念发展 | 第14-16页 |
| ·传神论 | 第14-15页 |
| ·山水畅神论 | 第15-16页 |
| ·唐、五代文艺创作之“真” | 第16-19页 |
| ·五代诗歌文学——幽怨晚香之韵 | 第16-17页 |
| ·唐、五代绘画理念——深入系统化 | 第17-19页 |
| 第3章 《笔法记》与“图真说” | 第19-29页 |
| ·荆浩及《笔法记》 | 第19-21页 |
| ·荆浩的生平 | 第19-20页 |
| ·荆浩理论著作《笔法记》 | 第20-21页 |
| ·物象之原——形似之真 | 第21-23页 |
| ·客观外在形态 | 第22页 |
| ·客观本质特征 | 第22-23页 |
| ·气质俱盛——气韵之真 | 第23-26页 |
| ·画者,画也 | 第24页 |
| ·真与似 | 第24-26页 |
| ·搜妙创真——形神兼备之至境 | 第26-29页 |
| ·思 | 第26-28页 |
| ·景 | 第28-29页 |
| 第4章 全景山水,“图真”理论的艺术展现 | 第29-36页 |
| ·全景山水、气势相生 | 第29-31页 |
| ·《匡庐图》大山大水、开图千里 | 第30-31页 |
| ·笔墨兼济、水晕墨章 | 第31-33页 |
| ·《匡庐图》笔踪恣意、水晕墨章 | 第32-33页 |
| ·《雪山行旅图》情与韵的营造 | 第33-36页 |
| 第5章 “图真说”的后世影响及当代意义 | 第36-47页 |
| ·图真论的后世影响 | 第36-43页 |
| ·郭熙的“师法自然”与“林泉之心” | 第36-37页 |
| ·北派真境山水 | 第37-42页 |
| ·关仝——雄伟壮阔之真 | 第38-39页 |
| ·李成——寒林平远之真 | 第39-40页 |
| ·范宽——气势雄浑之真 | 第40-42页 |
| ·北派真境山水理念渐行渐远 | 第42-43页 |
| ·“图真说”的当代借鉴意义 | 第43-47页 |
| ·艺术修养 | 第43-44页 |
| ·实践与创新 | 第44-47页 |
| 第6章 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
