| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第6-8页 |
| 二、国内外研究动态 | 第8-11页 |
| 第一章 抗战歌曲的创作 | 第11-19页 |
| 第一节 抗战歌曲的创作方式 | 第11-15页 |
| 一 以萧友梅、黄自为代表的专业音乐院校师生的创作 | 第11-12页 |
| 二 以中国共产党领导的左翼音乐组织为基础的革命音乐家的创作 | 第12-13页 |
| 三 以革命根据地为中心的文艺工作者的群众性歌曲创作 | 第13-15页 |
| 第二节 抗战歌曲的创作特点 | 第15-19页 |
| 一 具有鲜明的时代主题,适应社会精神的需求 | 第15-16页 |
| 二 具有战斗性和人民性的内容 | 第16-17页 |
| 三 具有民族化和大众化的风格 | 第17-19页 |
| 第二章 抗战歌曲的传播 | 第19-36页 |
| 第一节 抗战歌曲的传播途径 | 第19-31页 |
| 一 通过成立救亡歌咏团体传播 | 第19-20页 |
| 二 通过开展抗日救亡歌咏活动传播 | 第20-24页 |
| 三 通过采用口头教唱与乐谱教唱相结合的方式传播 | 第24-25页 |
| 四 通过电影音乐、广播、唱片等媒介传播 | 第25-27页 |
| 五 通过报刊报道、专业音乐刊物、出版歌页歌集等书面传播 | 第27-29页 |
| 六 通过在各类文艺工作者的演出和宣传中传播 | 第29-30页 |
| 七 在世界上的传播 | 第30-31页 |
| 第二节 抗战歌曲的传播特点 | 第31-36页 |
| 一 传播方式丰富多彩 | 第31-32页 |
| 二 传播范围宽广,规模空前盛大 | 第32-33页 |
| 三 传播有明确的目的性和周密的组织性 | 第33页 |
| 四 传播的影响广泛而深远 | 第33-34页 |
| 五 在国统区的传播具有"开放型"和"封闭型"的双面性质 | 第34-36页 |
| 第三章 抗战歌曲的流行 | 第36-45页 |
| 第一节 抗战歌曲流行的原因 | 第36-39页 |
| 一 民众的抗战热情高涨 | 第36页 |
| 二 党和政府的高度重视 | 第36-37页 |
| 三 革命音乐家深入生活、扎根群众的积极创作 | 第37页 |
| 四 歌咏团队不断涌现壮大 | 第37-38页 |
| 五 采取了灵活多样的群众歌咏活动方式 | 第38页 |
| 六 坚持正确的政治方向,不断进行理论建设和干部培养 | 第38-39页 |
| 第二节 抗战歌曲流行的影响 | 第39-45页 |
| 一 唤醒民众,号召全民奋起抗日 | 第39-40页 |
| 二 鼓舞士气,坚定齐心抗战的信念 | 第40-41页 |
| 三 激越斗志,歌咏军民抗战活动 | 第41-43页 |
| 四 打击敌人,瓦解日军伪军和汉奸 | 第43-45页 |
| 第四章 抗战歌曲与抗日救亡歌咏运动有着紧密结合、互相促进的关系 | 第45-50页 |
| 第一节 抗战歌曲的创作推动了抗日救亡歌咏运动的兴起 | 第46页 |
| 第二节 抗战歌曲的广泛传播与流行促进了抗日救亡歌咏运动的发展 | 第46-47页 |
| 第三节 抗日救亡歌咏运动的广泛开展反过来促进了抗战歌曲的创作 | 第47-48页 |
| 第四节 抗日救亡歌咏运动的广泛开展进一步促进了抗战歌曲的传播 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
