| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 1 研究背景 | 第10页 |
| 2 课题研究的概念阐述 | 第10-13页 |
| 3 国内外相关研究 | 第13-16页 |
| ·国外相关研究 | 第13-16页 |
| ·国内相关研究 | 第16页 |
| 4 研究意义 | 第16-17页 |
| 5 研究内容 | 第17-18页 |
| 6 研究方法和思路 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第18页 |
| ·研究思路 | 第18-19页 |
| 第二章 传统山水画与中国古典园林在创作上的类同性研究 | 第19-32页 |
| 1 创作思想的统一性 | 第19-21页 |
| ·道法自然 | 第19-20页 |
| ·以情观景 | 第20页 |
| ·得势 | 第20页 |
| ·外师造化,中得心源 | 第20-21页 |
| 2 创作主旨的一致性 | 第21-23页 |
| ·契道 | 第21-22页 |
| ·中隐 | 第22页 |
| ·寄情 | 第22-23页 |
| 3 创作者身份的重合 | 第23-28页 |
| ·王维:辋川别业 | 第23-24页 |
| ·倪云林:狮子林 | 第24页 |
| ·石涛:片石山房 | 第24-25页 |
| ·李渔:芥子园、伊园、层园 | 第25页 |
| ·叶洮:畅春园 | 第25-26页 |
| ·朗世宁:圆明园西洋景区 | 第26-27页 |
| ·顾文彬、顾承、任伯年:怡园 | 第27页 |
| ·居巢、居廉:可园 | 第27-28页 |
| 4 以画论指导园论 | 第28-31页 |
| ·宗炳:《山水画序》 | 第28-29页 |
| ·张彦远:《历代名画记》 | 第29页 |
| ·王维:《山水论》、《山水诀》 | 第29-30页 |
| ·郭熙:《林泉高致》 | 第30页 |
| ·沈心友:《芥子园画谱》 | 第30-31页 |
| 5 本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用 | 第32-57页 |
| 1 传统山水画创作风格在中国古典园林中的运用 | 第32-33页 |
| ·师法自然 | 第32-33页 |
| ·写意风格 | 第33页 |
| 2 传统山水画创作理论在中国古典园林中的运用 | 第33-39页 |
| ·三远法 | 第33-37页 |
| ·六法论 | 第37-39页 |
| 3 传统山水画创作手法在中国古典园林中的运用 | 第39-45页 |
| ·主次分明 | 第39-41页 |
| ·疏密有致 | 第41-42页 |
| ·虚实相生 | 第42-43页 |
| ·动静皆宜 | 第43-44页 |
| ·藏露互补 | 第44-45页 |
| 4 传统山水画创作元素在中国古典园林中的运用 | 第45-55页 |
| ·山石 | 第45-46页 |
| ·水体 | 第46-49页 |
| ·建筑 | 第49-51页 |
| ·植物 | 第51-55页 |
| 5 本章小结 | 第55-57页 |
| 第四章 中国传统山水画对现代园林景观设计的启示 | 第57-66页 |
| 1 传统山水画的构图形式对现代景观设计的启示 | 第57-62页 |
| ·"半月式"构图 | 第58页 |
| ·"太极式"构图 | 第58-59页 |
| ·"三角形"构图 | 第59-60页 |
| ·"对角线式"构图 | 第60-61页 |
| ·"横平竖直式"构图 | 第61页 |
| ·"顶天立地式"构图 | 第61-62页 |
| 2 传统山水画的创作手法对现代景观设计的启示 | 第62-64页 |
| ·取景布局,因地制宜 | 第62-63页 |
| ·山水位置,起结开合 | 第63-64页 |
| 3 传统山水画的创作理念对现代景观设计的启示 | 第64-65页 |
| ·写意 | 第64页 |
| ·形散神聚 | 第64-65页 |
| 4 本章小结 | 第65-66页 |
| 第五章 总结与探讨 | 第66-68页 |
| 1 总结 | 第66-67页 |
| ·传统山水画与中国古典园林的类同性研究 | 第66页 |
| ·传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用 | 第66-67页 |
| ·传统山水画对现代园林景观设计的启示 | 第67页 |
| 2 探讨 | 第67-68页 |
| ·研究的不足之处 | 第67页 |
| ·研究展望 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |